贾又福山水画风格演变探析.pdfVIP

艺术论坛 iArlscircle 面 贝 又福 山水画风格演变探析 ■ TEXT，王 鹏 山水画家贾又福，1942~ 于河北肃宁县一 中。贾又福以对伟大民族精神的独 感受，重述 中宏“观探道”，他是用太行山的零件组建了一个 个农民家庭。在美术上，他受李秀垛先生启蒙，先 了北宋式的大山大水，而且历史与时代、与自然融 广袤悠远的世界。他想歌颂的，不仅仅是太行，而 后师从朱濂、薛玉璐先生学习中国画。1960年，18 为一体，铸成了永匣的丰碑，其中以1984年的 太《 是整个宇宙大化的神妙。2『1(p10) 岁的贾又福人中央美术学院，学习环境处于最佳 行丰碑》，1985年的《太i亍崛起图》太《行铁壁图》和 2O世纪80年代后期以来，贾又福更自觉地画 时机。中阁画系师资力量雄厚 ，贾又福在山水画 《大岳雄风》为代表作。很多人画太行山，但大多 包容广大的心象。画中表现的景观，不是具体的 室，得名师李可染、叶浅予、李苦禅 、宗其香、何海 取游者的态度，所画也多为全景或半全景的太行 景物，而是内心的感受。他用表现内心独特感受 霞诸先生亲授，对李可染老师最为崇拜 ，受益匪 山，一般不能像贾又福那样表现出太行山的那种 的这种景观，隐喻了f 整个宇宙 、世界、社会、人 浅。l【】(p8) 雄伟气势。 生的感知。如 《穿破壁垒》，表现的是来自不同方 多年来，他遵照李可染指引的方向，坚持到生 贾又福主张 “突破全景式LJ』水”，用横断式、没 向的山石，奔突动涌，表达了各种涌动的力量在发 活和自然中写生，曾i十来次深入太行山，感受北 天没地式、向外散射式、向内凝聚式、竖直横平式、 生冲突，在相互争夺，而突 了挤压冲撞的夹缝中 方山水的雄浑大气，并从哲学和文化的高度，思考 卜下遮幅式、平行再现式、内聚一点爆发式。f31 透出的一线光亮。也许画家表达的是，来自不同 山水画的传统，尽最大的努力打进去，再尽最大的 (pl79)贾又福不画全景太行而嘶截取太行，画截 方向的各种力量都在寻找突破这种封闭的出路， 努力打出来，以高昂的创造精神，怀着x榴 国与时 取太行引出的 “迁想”，强化了自己感受到的太行 争取未来的曙光。 代的磅礴之情，以深沉的哲理思考，在接续断裂的 精神 这一阶段可以称为 纪“念碑风格”阶段。贾 在 《洗礼图》中画家题到：探“道法道妙道，然 文脉中，在感受时代脉搏与时代风雷中，笔墨随时 又福消化了范宽式的刮铁皴、李可染式的厚积墨 后知抱一为养……化机，生生不息矣。”贾又福一 代，更新艺术体貌 。新时期以来，他先后三次变 法、西方大体块的几何图形，并且浑化为一，用大 直重视对中国儒道佛文化的研究，力图把哲学精 法，产生了 种风格鲜明的山水画。2『](p8) 开大合式的强烈对比，描绘太行山的危岩绝壁，雄 神纳入到笔墨、丘壑构成的视觉图像中。画面所 “山乡风 ’ 强浑厚，如铜墙铁壁历经沧桑。他突破了地域l生 表现m的景观，已不是现实生活中的景观，更不是 主要指 1977年返回中央美术学院教学到 景观的局限陛，以民族脊梁的隐喻表达了超时空 自然物象的概括。此画中前面突 的一大块滚动 1982年夏季期间。这一段时间的作品多为小幅， 的壮美，把李家山水 “为祖国山河立传”的命意发 的巨石，似乎要在旋转中奋然而动，要重新确立 自 主要是描绘山乡风情 ，特点是朴实，概括 ，情真。 展为对民族精神的礼赞： 己的位置。面对这幅神秘的作品，首先让人感到 他以不同于古人和李可染的风貌，吸收其他各派 他在 太《行丰碑》的自题中表明，他画太行山， 的是凉叹，接眷让人深思 似乎宇宙在进行着裂 的笔墨、设色和大面积的泼墨，以不同于其他的笔 重在感晤与寄托。他 中的太行，包含了过去、现 变，山河大地都在进行重建，人的精神世界也在接 墨和富有个I生化的技法改变了李“家山水”的积墨 在和未来。在他的笔下，太行是宇