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游戏中的故事叙述所面对的 3 大问题 游戏包含了巨大且不可避免的障碍，会阻碍传统的故事叙述。 以下是游戏故事所面对的三大问题： 1.系统问题 系统创造了游戏乐趣，但对于其它媒体来说却是无聊的存在。玩家喜欢学习， 游戏并精通系统。 游戏是如何使用系统： 游戏会花费时间去记录每一步并在双方交战时重新加载士兵的步骤。没有一 部电影会这么做。复杂的战斗系统会使内容变得有趣。管理弹药，衡量前进的风 险，使用遮盖物，然后发射子弹并射中敌人等等都是有趣的。如果不能有效使用 系统便会造成暂时撤回。枪战是战斗游戏的乐趣元素之一。“闪光雷击中地堡派 的人的时间是否足以让我朝坦克发射两枚火箭弹?” 电影是如何使用系统： 但是在电影中，枪战只有在我们与角色产生情感共鸣后才会有趣。在《现代 启示录》，《黑鹰降落》，《拆弹部队》，《全金属外壳》等等战争电影中，呐 喊与射击出现的时间还不到片长的一半。电影的乐趣主要来自角色的互动性。 “Jeff 是个可靠的士兵，但他却疯了。他是否能在下一次突袭中杀掉所有人?” 书籍更不会侧重行动，就像《丧钟为谁而鸣》，《杀手天使》，《红色英勇 勋章》便侧重于讨论角色的想法和感受。“我自愿参加，但我认为自己却是个懦 夫。” 以不同形式讲述同样的故事： 书籍，电影和电子游戏可以讲述同一个故事。但是游戏中的乐趣却是源自与 书籍或电影不同的方面。 在电影中，学习如何战斗只需要 2 分钟。而在游戏中学习如何战斗则需要好 几个小时。这其实是一个完整的体验。 同样地，电影会花较长时间去描述角色发展。而在游戏中可能只会出现 2 分钟的过场动画进行描述。 是的，这的确太过简单化。你可以将行动与角色发展相结合，大多数故事都 是这么做的。我们是为了清楚地呈现每种媒体的优势与劣势才这么区分。 这对于游戏中的故事叙述是个大问题。在这里传统的写作方法是无效的。当 我们在玩游戏时，我们便会变成目标导向型，并且想要融入系统中。任何将我们 带离系统的内容便是我们与目标之间的障碍。甚至连死亡都是系统中可察觉的元 素。换句话说，传统的故事并不是这样。 过场动画：比死亡还糟糕? 在游戏中，死亡只是阻止我们在固定时间内靠近目标的暂时挫折。我们能够 快速察觉到需要花费多长时间，然后按压“重载”按键并回到行动中。 而在游戏中，过场动画却是阻止我们在未知时间内靠近目标的暂时挫折。我 们不知道这些角色要交谈多久，他们将会聊些什么，或者这是否会有趣。在游戏 中，过场动画可能比死亡还糟糕。 我喜欢一定数量的过场动画，但我个人的忍耐度总是不到 5 分钟。当游戏强 迫玩家长时间不能玩游戏时，它们将遭遇大麻烦。 游戏的成败取决于它们的系统。而传统的故事叙述却不适合当前的系统。 这种情况是否能够得到解决? 也许吧。 培养情感投入的最佳方法便是角色发展与互动。 在现实生活中，我们会进行许多基于目标的对话，即根据我们对于其他人的 了解以及如何使用措辞。对话便是一种系统。 从理论上看，对话式互动系统可以是游戏的基础。如果玩家在靠近一个 NPC 时知道自己要的是什么，如果他们操纵对话系统的技能能够影响结果，如果系统 是有趣的，那么这便是全新的游戏水平。角色发展与情感投入是不同步的。这是 需要不断升级的。但事实上却不是那么简单。 游戏拥有神奇的力量能够控制玩家与游戏世界，敌人及其工具互动的能力。 但是能够探索人类与人类间的情感互动系统却还未出现。 电子游戏中的枪支是一种简单，有趣且具有奖励性质的互动工具。而“按压 A”开始进行对话却不是如此。枪战能够基于技能以及科学系的惩戒创造一个系 统。但是分支对话树却不行。 在《模拟城市》中破土动工并观看着自己的体育场不断壮大是有趣且具有奖 励性的。在《植物大战僵尸》中收集足够的太阳去设置你的第五个 Melon Pult 是有趣且具有奖励性的。在《极速快感》紧凑的回合中漂移是有趣且具有奖励性 的。而选择“礼貌”或“粗鲁”的回应却不是。 如果缺少能够学习，操控与精通的系统，人类互动将继续作为游戏障碍存在 着。 2.《偷天情缘》的问题 玩家总是会重新玩游戏直至得到自己想要的结果。