尖与圆的博弈--科隆教堂与百花大教堂设计风格中精神涵蕴的表达.pdfVIP

尖与圆的博弈 科隆教堂与百花大教堂设计风格中精神涵蕴的表达 一 文 ／郑思佳 摘要： 哥特式建筑与文艺复兴式建筑一直是欧洲建筑史的重要组成部分，以科隆大教堂和圣母百花大教堂为例，通过对两者设计风格 与时代背景进行解读，从而分析其建筑风格与形式中所表现精神涵蕴的不同。意在解读所处时代宗教建筑中人们的审美意识与精神 诉求。 代精神与特征，时代的精神特征必定会在实物形态中得到体现，同时也 哥特成式追式求建筑建筑ll的世高纪耸末，起教源堂于结法构多国，以l3尖—顶15世、尖纪拱流以行及于飞欧扶洲壁，而哥特组潜移默化的决定和影响着建筑的风格与形式。 。 科隆大教堂被称作是 “最完美的哥特式建筑”。建于 1248 科隆大教堂以高耸华丽的建筑风格闻名于世 ，同时也是中世纪欧 年，大教堂南北宽86米，东西跨度为 145米，建筑面积达 6000多平方 洲时代精神特征的代表。它的基本精神更多是为了渲染罪孽现世与圣 米，是世界上最高的双塔教堂。结构方面教堂整体成拉丁十字型，内部 洁天国之间的强烈反差。l3世纪的欧洲哲学让位于神学．天主教会权 空间高旷统一，细节精美。设计 卜强调形式美感 ，其标准的高耸人云的 力大于一切，教会控制着当时社会的生活方式以及意识形态。为了巩固 尖塔 ，巨大的尖形拱门，造型精美的飞扶壁尖肋拱顶以及美轮美奂的玻 自身地位以及禁铜人们的思想，教会通过教堂的建筑、绘画、雕塑等各 璃仡窗，向世人展示着它特有的艺术风格 种表现手段来营造一种神秘严肃的宗教气氛，使本来就高高在 的教 文艺复兴式建筑开始于 l4世纪的意大利，以古罗马立柱式构图为 会更加伟岸崇高。科隆大教堂的建筑风格就充分地融入所处时代的宗 主要设计风格，圣母百花大教堂是文艺复兴建筑的开端，圣母百花大教 教意图，无论是整体外观造型还是内部装饰，科隆大教堂都向人们营造 堂由大教堂、钟塔和洗礼堂组成。其跨度宽达 45．5米的巨型圆顶，在今 着一种升腾向上的意境，五彩斑斓的玻璃花窗以及高耸入云的尖顶．宣 天看来 ，依然可以算作一个奇迹。连米开朗基罗都曾自嘲说：“我可以建 扬着天主教会至高无 上的权利，这种建筑语言把人的灵魂带入深沉悲 造一个比它大的圆顶，却不可能有它那么美。”设计师大胆的摒弃了哥 痛和透彻谦卑之中。使置身进教堂的基督教徒满怀忏悔之心．希望能够 特式尖顶风格，采用了双层结构来构造巨型穹顶，以鱼骨结构和以椽固 摒弃丑陋的肉体以及万恶的现实社会，带着纯洁的心灵飞往天堂，这种 瓦的方式，自下而 卜建造而成。圆形拱门取代了尖形拱门．建筑外观上 设计形式鲜明的反映了黑暗的中世纪 、人们现实生活的水深火热以及 不再盲 目的追求建筑的高度而是更加的注重建筑的对称感，以用放射 内心对于浪漫激情的向往的强烈反差。而这正符合了当时教会禁锏人 和旋转的样式代替_r哥特式建筑直冲云霄的直线线条，展示了朴素的 们 目的。使信众的肉体为教堂臣服，灵魂被教会所禁钢。 美感、其设计风格与精神涵蕴 ．对文艺复兴式建筑的风格确立产生了不 与哥特式建筑阴暗冷酷的格调不同，圣母百花大教堂更多是给人 可替代的影响。 以欢快的感受，教堂采用鲜艳的红色、墨绿色和白色大理石，把大教堂建 造的肃穆精美，把人文主义所推崇的古典、优雅 、自由诠释得淋漓尽致。 一 、 时代背景下的产生 从圣母百花大教堂的整个建筑风格 、色彩配置都显示出文艺复兴式风 格更加的注重 自然与真实，把人性化与神的精神气质和谐地融人设计 13世纪，科隆成为了德国最大的城市以及欧洲贸易中心，艺术领域 之中，这一时期的美学不再完全为神学服