灵动山水映现的愚直人格——柳宗元山水游记文探幽.pdfVIP

柳宗元研究文集——第三届柳宗元国际学术讨论会研究论文撷英 灵动山水映现的愚直人格 ——柳宗元山水游记文探幽 ●王春庭 柳宗元的山水游记，别开生面，自古为人称道，其中“永州八 记”被视为中国古代游记体文学的代表作。这些山水游记多作于 柳宗元贬谪永州期间。永贞革新失败以后，作为罪臣的柳宗元被 放逐长达十多年，直至客死他乡。谪居“蛮夷”，万事皆废，使得这 位胸怀壮志的才子后半生只能往山水间寻求精神的寄托之所。茅 坤曾说：“与山JII两相遭，非子厚之困且久，不能以搜岩穴之奇；非 岩穴之怪且幽，无以发子厚之文”(《柳柳州文钞》)。精神上的摧残 和恶劣的环境，使得柳宗元百病交集，而恐惧与痛苦时时令他“摧 心伤骨，若受锋刃”(《寄许京兆孟容书》)。为了排遣忧伤，他只有 仿古来名士寄情山水，但永州之地几乎无山川名胜，于是一泓人迹 罕至的小潭，一座不足一亩的小丘，也都人了他的笔下，而意境却 是“凄神寒骨，悄怆幽邃”(《至小丘西小石潭记》)。 柳宗元山水游记的重要特点之一，是他所模写的对象名不见 经传，仿佛每个人都曾见过这样的景物，但又无人能发现其灵动与 清幽之境。这些景物，大多未经人工雕琢，却灵秀自在，纵是野地 乱蓬。也系天工造物。这样的无序景致，需要敏锐的观察力才能发 现它的美态。柳氏游记，洞察细微，善于捕捉钻心入骨的感动。如 《石渠记》中写道：“逾石而往，有石泓，昌蒲被之，青鲜环周。又折 350 柳宗元诗文研究 西行，旁陷岩石下，北堕小潭。”寥寥数笔，写的不过是一泓被草叶 围拖、长满昌蒲的水洼，却如此楚楚动人，仿佛窥见一位幽居山谷 的佳人。又如《至小丘西小石潭记》中有这样一段文字：“潭中鱼可 百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动；傲尔远 逝，往来翕忽，似与游者相乐。”无论写石写水，无论写树写鱼，无论 写动写静，都能生动传神，富有韵致。其中对潭水和游鱼的描写， 尤为绝妙精彩，呼之欲出，使人如临其境。描摹物态，随物赋形，刻 画之工，臻于化境。柳宗元继承了郦道元《水经注》描写山水的艺 术经验并加以创造性的发展，形成了山水游记这一新的文学样式， 被后人誉为“游记之祖”，对我国游记散文的发展作出了重要的贡 献。 柳宗元山水游记的另一重要特点是用字精准，文采灵动。柳 宗元作为中唐古文运动的倡导者之一，擅写散文，讲求文从字顺和 言之有物。柳宗元山水游记的文风十分平易流畅，形式自然优美， 给人一种健康的审美快感。在大多数游记中虽弃骈体，语句仍工。 用字巧妙，如信手拈来。如《袁家渴记》中写道：“有小山出水中，皆 美石，上生青丛，冬夏常蔚然。其旁多岩洞，其下多白砾，其树多枫 {冉石楠搬槠樟柚，草则兰芷。又有异卉，类合欢而蔓生，糁鹈水石。 每风自四山而下，振动大木，掩苒众草，纷红骇绿，蓊莉香气，冲涛 旋濑，退贮溪谷，摇飚葳蕤，与时推移。”这段文字十分写实，没有多 少华词丽旬，也未动用想象比拟，却情趣盎然。柳氏山水游记，如 诗如画，但画工未达之处，简约的文字却留下了诸多想象空间。上 述《袁家渴记》的此段文字，动静结合，既幽也乱，但那一点点乱纵 横开来，却反衬出作者似真似幻的心绪，在“纷红骇绿”中多了“人 生无常，时光易逝”的感慨。 于是，我们看柳宗元的山水游记，在那细腻的笔触间，在那流 动的文字里，总是能察觉一丝哀伤，一点迷离，一团乱绪。柳宗元 35l 柳宗元研究文集——第三届柳宗元国际学术讨论会研究论文撷英 何曾能以山水自解?十几年坎坷困顿，屡遭变故，而将来再被起用 的希望越来越渺茫，这些都使他忧愤满怀，于是笔下景物皆有伤情 的影子。不是子厚才情超人。实在是现实遭遇的刻骨铭心。同样 的山水也能看出别样的情怀。子厚实际上是一位拘谨的人，他不 擅逢迎。也不知洒脱，进不能争取，退不能自解，对往事耿耿不忘． 对现实又执着挣扎，更不想超然出世。柳宗元在人生受挫后虽对 年少轻狂有所反省，但他仍然坚持“尧、舜、孔子之道”。不赞同轻浮 的逸士之风(《与杨诲之第二书》)，不认为遁世自乐有何意义(《答 周君巢饵药久寿书》)，仍积极思谋再起，“秉其正以扰于世”(《与杨 诲之书》)，以伸其“辅时及物”、‘‘利安元元