柳宗元山水记文中“奇”“特-形象的审美意义.pdfVIP

柳宗元研究文集——第三届柳宗元国际学术讨论会研究论文撷英 柳宗元山水记文中 “奇“特形象的审美意义 ●黄埕喜(韩国] 文学作品里的山水景物一般不是简单的客观存在，而是作家 主观感受的景物。因此，一个作家描写的山水景物大部分反映出 作家自身对它的感受，柳宗元的永州八记等山水记文也不是例外。 而且读了那些作品可以发现描写山水景物时特别用“奇”、“特”字 以及奇异怪特形象的较多，本人注意到这种现象而探讨这里面的 审美意义。 一、运用奇特形象和其含意 柳宗元的山水游记文所写的景物都以日常生活周边的小景为 主。我想，这与佛家“众生皆是佛”、“众生皆有自性”的观念有所影 响。而且跟以往构设全景不一样，只塑造出亲身游历的经验的一 个片段，如永州崔使君游宴南池、潭州杨中丞作东池戴氏堂、桂州 裴中丞作訾家洲亭、游黄溪、西山宴游、钴姆潭西小丘、小丘西小石 潭、袁家渴、石渠、石涧、小石城山、柳州山水近治可游者等，皆是以 寻常人物的寻常心情与寻常经验成为表现的主体，甚至卑下低俗 的景物描写也有。如炉毁者(《永州铁炉步志》)、秽虚(《永州韦使 君新堂记》)、荒野、求其虚(《永州崔中丞万石亭记》)、弃地(《柳州 东亭记》)等。对于这些日常生活周边的小景甚至卑下低俗的景 374 柳宗元诗文研究 物，柳宗元“施施而行，漫漫而游，日与其徒”，“无远不到”。而且将 注意转移到游历的经验过程，人与风景的交涉过程与经历是他描 写的重点。 从此进一步，在这种寻常物态人情中，柳宗元特别注意到奇异 怪状而形容的多，有时只加上“奇”“特”字，有时描写奇异怪特的现 象来表现山水景物者多，只加上“奇”字的，如“嘉木异石错置。皆山 水之奇者”(《愚溪诗序》)；“山之南皆大山，多奇”，(《柳州山水近治 可游者记》)；“无土壤而生嘉树美箭，益奇而坚，其疏数偃仰，类智 者所施设也”。(《小石城山记》)，“其侧皆诡石怪木，奇卉美箭，可 列坐而庥焉”(《石渠记》)；“皆永中幽丽奇处也”。(《袁家渴记》) “其石之突怒偃蹇，负土而出，争为奇状者，殆不可数。……嘉木 立，美竹露，奇石显”(《钴姆潭西小丘记》)；只加上“特”字的，如“闲 日，登城北墉，临于荒野蒙翳之隙，见怪石特出，度其下必有殊胜” (《永州崔中丞万石亭记》)；“以为凡是州之山水有异态者，皆我有 也，而未始知西山之怪特”，“然后知是山之特立，不与培填为类” (《始得西山宴游记》)；也有描写奇异怪特现象的，如“壮耸环立 ……正方而崇，类屏者，日屏山”(《柳州山水近治可游者记》)；“其 宇下有流石成形，如肺肝，如茄房，或积于下，如人如禽如器物，甚 众，……皆流石怪状”，“石鱼之山，全石．无大草木，山水而高，其形 如立鱼”(《柳州山水近治可游者记》)；“石皆巍然”(《游黄溪记》)； “必辇山石，沟涧壑，凌绝险阻，疲极人力，乃可以有为也……望其 地，且异之……既焚既酾，奇势迭出……怪石森然，周於四隅，或列 或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒”(《永州韦使君新堂记》)；“亘 石为底，达于两涯。若床若堂，若陈筵席，若限阃奥。水平布其上， 流若织文，响若操琴．揭跣而往，折竹箭，扫陈叶，排腐木，可罗胡床 十八九居之。交络之流，触激之音，皆在床下；翠羽之木，龙鳞之 石，均荫其上”(《石涧记》)；“其略若剖大壅，侧立千尺，溪水积焉。 375 柳宗元研究文集——第三届柳宗元围际学术讨论会研究论文撷英 石皆巍然，临峻流，若颏颔断腭”(《游黄溪记》)；“伐竹取道，下见小 潭，水尤清冽。全石以为底，近岸卷石底以出，为坻为屿，为蟮为 岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，叁差披拂。潭中鱼可百许头，皆若空游 无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动；假尔远逝，往来翕忽，似 与游者相乐……潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差 互，不可知其源”(《至小丘西小石潭记》)；“其凝然相累而下者，若 牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山”(《钴姆潭西 小丘记》)等等。 因此孙琮…也注意到这点，日“读袁家渴一篇，已是穷幽选胜， 自谓极尽洞天福地之奇观矣”，“读石渠记一篇，已是搜奇剔怪， ……天下之奇观，有逾于此矣