京剧样板戏《龙江颂》腔式改革初探(上).pdfVIP

京剧样板戏《龙江颂》腔式改革初探(上).pdf

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乐府新声(沈阳音乐学院学报)2014年第3期 THENEW VOICEOFYUB—_Fu(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 教育部人文社会科学研究规划基金项 目 《后 “样板戏”时期作品和 “样板戏”衍生音乐作品系列研究》,项 目批准号 11YJA760071。 京剧样‘板戏’’龙江颂 腔式改革初探(上) 王学仲n 京剧 《龙江颂》是继 沙《家浜》红《灯记》智《取威虎山》奇《 只知有其 “腔”,却未能述其 “式”。 袭白虎团》海《港》之后的 “后期 样‘板戏 中的第一个剧目 然而,没有 “传统唱腔”的腔调 “模式”为参照,则难以比 (1971年定稿)。其唱腔音乐的改革力度和创新幅度皆超越前 对、鉴别 “现代唱腔”改革创新之所在。进而也难以判定其 “改 期 “样板”,且又为其后之 杜《鹃山》磐《石湾》等剧目的唱腔创 革”、其 “创新”是否合乎规律、合乎Jf青理。 作提供了经验。1972年被拍成电影公映后,风靡全国,红极一 直到几年前,笔者在研究 “评剧音乐DNA”的过程中发现 时。 了一种界定戏曲腔式的方法,当用来探寻京剧音乐腔式并比 众所周知,“样板戏”是京剧和京剧音乐史上之前所未有 照了 “样板戏”唱腔之后,才恍然大悟。多年之困惑,终有所解 的 “革命”。其唱腔层面的改革可谓 “大刀阔斧”、“大破大立” 脱。在此,将比照 龙《江颂》唱腔之结果,梳理成文,抛砖引玉, — — 时称对 “旧京剧进行了脱胎换骨的改造”。然而,我们对 求教于同仁、师长、大方之家。 于 “样板戏”唱腔改革创新之微观层面的认识,时至今日仍存 龙《江颂》的腔式改革及创新方法大体可归纳为以下六个 在着诸多未解之谜。譬如其遵循了什么原则,使用了哪些技 方面: 法?改了哪些东西?有没有道理?对不对、好不好……多难 道其详。几十年来,同行们但凡论及此题,往往或凭主观感受 一 、 旦用生腔 模糊评价、泛泛而谈;或凭个人好恶说长道短、数黑论黄,甚至 道听途说、人云亦云,而鲜有理性层面的细节分析及论证。对 京剧传统唱腔,在腔式上可分为两大类:生腔和旦腔。生 这些问题,笔者亦曾困惑多年。一直想弄清楚,但又一直没有 腔指 “大嗓儿”(真声)类唱腔,主要由男性角色演唱——但不 机会和能力来论证清楚。 包括小生,而包括老旦。旦腔即 “小嗓儿”(假声)类唱腔,主要 问题的难点是:缺乏鉴别 “标准”——主要在 “腔式”上。 由女I生角色演唱——但不包括老旦而包括小生。生腔与旦腔, 戏曲唱腔由“板式”和 “腔式”两因素构成。“样板戏”唱腔 基因腔所处音区位置不同、调属不同,其风格色彩亦有所不 在 “板式”方面的改革,曲谱上皆有标注。而其 “腔式”上的创 同。这是依生旦之不同的用嗓方法及所表现的人物形象之需 新,却没有 “说明”。原因是:“腔式”问题尚属京剧音乐研究中 要而形成的。 的一个未知的领域。查阅文献,几乎所有 京《剧音乐概论》之 旦用生腔,就是在旦角唱腔中混入生腔腔素。这是 龙《江 类的著述,论及腔调则往往只介绍一些 “落音”,却不能指出其 颂》旦腔改革创新的主要方法之一(其他 “样板戏”也有所用)。 “音调模式”。只能言其 “调”(调式),而不能道其 “腔”(腔式); 龙《江颂》剧中演唱旦腔的主要角色有两个人物:江水英 1【】作者简介:王学仲(1956~),沈阳音乐学院图书馆,副研究馆员(兼音ft.学系副教授),硕士研究生导师。

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