明星影片公司与早期中国电影放映模式的开拓.pdfVIP

电影史研究 明星影片公司与早期中国电影放映模式的开拓 艾 青 【摘 要】在外资影院先入为主控制终端市场的殖民性境况下，明星影片公司 (1922-1937)成功 突围，成为中国电影民族化产业进程 中的领军者。本文通过梳理相关文献资料，力图回到 “历史的现 场”，勾勒明星公司在上海开辟拓展影院市场的发展脉络，从电影产业史的研究视角探讨明星公司对开 拓早期中国电影放映模式产生的意义。 关【键词】明星影片公司 电影产业史 早期电影放映 对于早期中国电影来说，外国商人经营的电影院 的联华影业依靠雄厚资本，探索先经营影院、完成发 是最为直观的空间性殖民景观。正如郑君里在1930年 行网而后进军制片业的另一种产业发展路线不同，从 代中期所论： “电影的商品形态和一般商品不同，它 制片起业的明星公司在20年代初民族影业尚处于边缘 通过电影院与观众发生关系，因而 电影便在市场上带 地位的境地中争取 自身的生存空间，进而依靠资本的 来一种新的商业的机构。但，从经济意义上说，欧美 原始积累，突破外资影院的垄断，初步建立了国产片 电影 (包括电影院的设立)流入中国，是和资本主义 影院产业链，开拓了中国电影工业第一个相对成功的 国家对半殖民地之一般的商品与资本的输出，并没有 发展模式。本文梳理了 申报》、 电声》、 明星 两样 。”。 特刊》等早期报刊上登载的明星公司影片上映广告以 以谋取利益为终极 目标，电影内部诸多产业环 及其他相关文献资料，力图回到 “历史的现场”，勾 节首先是在最初 “制片一放映”这一简单模式基础上 勒出明星公司16年间在上海开辟拓展影院市场的发展 得到完善。20世纪初，外商在上海投资 电影院和规模 脉络，从电影产业史的研究视角探讨明星公司对开拓 化经营与蜂拥进入中国市场的外国影片达成默契，这 早期中国电影放映模式产生的意义。 种默契使基础薄弱、步履维艰的中国电影面I临更大的 一 、 从 “寄居篱下”到突围雷玛斯影院 “托拉 发展障碍，即国产片销路的匮乏， “查各国影片公司 有最大关系的，首推影院，倘所拍出之片，无戏院公 斯”垄断 映，即是无出路。无出路，岂非坐以待毙。”。在外 1922年明星公司创办之时，上海最大的电影放 资影院先人为主控制终端市场的情形下，早期中国电 映商是西班牙商人安东尼奥 ·雷玛斯。1904年，雷玛 影不甘坐以待毙，抓住各种机遇，寻找出路。在这其 斯接管了先他而来到中国的好友加伦 ·配克的电影放 中，明星影片公司 (1922-1937)成功突围，成为中 映生意，将放映地点迁到了四马路青莲阁，上海著名 国电影民族化产业进程 中的领军者。与30年代初崛起 的茶楼 ，大获成功。而后雷玛斯在上海的电影放映 电影史研究 市场不断扩大势力，先后于1908年在虹 口海宁路与乍 开业后， “卡德”成为 滑稽大王游沪记 ，、 劳工 浦路 口搭建虹 口活动影戏园，被公认为上海第一座正 之爱情》最后轮映的影院。 式的电影院；1909年投资开办维多利亚影戏院 (海宁 根据笔者查阅这一时期的上海 申报 刊登的影 路北四川路)、1914年开办夏令配克影戏院 (静安寺 片广告，明星公司最初的 滑稽大王游沪记》、 ((劳 路)、1917年开办万国大戏院 (东熙华德路)、卡德 工之爱情 两部短片在上海影院市场的放映情况大致 影戏院 (卡德路)、1921年开办恩派亚影戏院 (霞飞 如下： 路)。。进而在1923年2月，雷玛斯设立了雷玛斯游艺 轮次 1 2 3 4 5 公司，统领数家影院，成为当时上海电影放映市场的 影院 夏令配克 据10月7 恩派亚大 万国影戏 虹 口大戏 卡德路影 影戏院 日 《申 戏院 (原 院 (原本 院连映一 戏园连映 最大垄断