莫扎特钢琴奏鸣曲艺术特质论析.pdfVIP

第 37卷 第 1期 湖 州 师 范 学 院 学 报 Vo1．37 NO．1 2015年 1月 Journa1ofHuzhouUniversity Jan．2015 莫扎特钢琴奏鸣曲艺术特质论析 张建国 (湖州师范学院 艺术学院，浙江 湖州 313000) 摘 要 ：莫扎特 17首钢琴奏鸣曲，展示 出 “装饰语境”和 “音阶景象”，旋律歌唱中彰显着 “歌剧大师”的优雅气 质 ，具有 “音符少而音乐多”的艺术特点，彰显了节制与均衡 的美学理想 。在聆听欣赏或演奏诠释的文化识读 中， 关注上述艺术特质 ，可以作为领悟莫扎特钢琴奏呜曲艺术特质的审美路向。 关键词 ：莫扎特钢琴奏鸣曲；装饰性 ；音阶元素 ；旋律演唱；音符少、音乐多；节制与均衡 中图分类号：J624．1 文献标识码 ：A 文章编号：1009—1734(2015)01—0094—05 莫扎特 (W．A．Mozart，1756～1791)是维也纳古典主义音乐的杰 出代表人物 ，是一位天才且又勤奋多 产的作曲家 ，作有 2O多部歌剧、4O多部交响曲、27部钢琴协奏曲、7部小提琴协奏曲、37首小提琴奏鸣曲、 23首弦乐四重奏 ，还为各种木管乐器和铜管乐器作有协奏 曲，成为近代协奏曲的典范作曲家 。他 同时是 一 位钢琴演奏家和优秀的小提琴乐手 。他的钢琴和小提琴演奏 ，曾一时为他赢得 了 “受宠爱”的音乐家称 号 。他的音乐更是感动且激励了人们 200多年来 的文化心灵，有力地践行 了艺术伟大的真善美能量。他 的英年早逝和音乐多产 ，使得人们震惊般地美誉他是 “音乐的天使”，然而 ，莫扎特在给海顿的信中写道 ：我 的音乐是我 “长期辛勤劳动的结果”，他还说 “没有一个人对作曲的研究下过像我这样的苦功夫”。 莫扎特创作的 17首钢琴奏鸣曲，是世界音乐文化宝库 中的经典。艺术欣赏和诠释演奏此类音乐作 品，应该观照其装饰语境 、音阶琶音 、旋律歌唱、语境特色 、节制与均衡等音乐特质。 一 、 旋律 中镶嵌着美妙的 “装饰音音乐语境 “装饰音”是乐谱中的附加在 “主要音符”上方或 “前上角”或 “后上角”位置的 “小音符”，钢琴音乐 中的 装饰音主要有 ：前倚音 、后倚音、复倚音、上波音、下波音 、颤音、顺回音 、逆回音等，这些装饰音的音乐功用 是增强艺术风格的表现力。旋律的装饰性演奏 ，是音乐艺术形象的特色性表现手段 ，在西方音乐风格史 的 发展过程中，旋律 的装饰音技术大致有 “即兴装饰”“符号装饰”和 “音符装饰”三种类型。 即兴装饰是一种偶然性的非固定的装饰手法，它首先出现于 “圣咏”的演唱，之后在器乐演奏中又多多 用之 ，巴罗克音乐时代的 “数字低音”和古钢琴音乐中的旋律装饰 ，就生动地体现了这一特色 。莫扎特作 品 331号 A《大调钢琴奏鸣曲》第三乐章起始主题旋律的记谱是 “前倚音”(装饰音 的一种类型)下的 “前八后 十六”音符节奏，而实际演奏效果是 以 “对分时值”的方法，演奏成 四个十六分音符 的均等节奏 ，这种 “演奏 与记谱关系”的特色效果 ，多见于莫扎特钢琴奏鸣曲的音乐版本 中。 《土耳其进行曲》中的主部旋律 中的前 置 “复倚音”效果 ，更是鲜明地表现了这种即兴装饰的艺术风采 。 符号装饰是一种定型化且又具伸缩性的旋律性装饰手法 ，其装饰音的节奏和音高既精致美妙 ，又有特 定的伸缩性处理 ，“同一符号装饰 ，在不 同的时代很可能采用不同的方法 ，特别是对 巴罗克时期的符号装饰 音的解释 ，至今仍有不少问题在探讨之中”。~lJ(P160)在莫扎特的钢琴奏鸣曲中，时常洋溢着欢乐气氛的长颤 音装饰效果，其具体的弹奏技法有 “一对二”的节奏关系，也有 “二对三”复节奏处理，这种面对 同～音乐织 体 内容而采用不同技术处理的艺术手法，表达了音乐二度创造的学术观点和音乐美学观念的艺术理解 ，拓 展了符号装饰的声音想象的音乐空间。 * 收稿 日期 ：2014—10—08 作者简介 ：张建 国，教授 ，从事钢琴演奏艺术教学、音乐分析与审美教育研究。 第 1期