试论“静”况思想在古筝演奏中的体现.pdfVIP

试论 “静’’况思想在古筝演奏中的体现 ■王乃安 南京艺术学院 摘要 ：本文从古筝演奏的运指、气息、心神这三个层次入手 ，阐释 了 《溪 山琴况》中 “静 ”况思想在古筝演奏 中的体现 ，并初 步总结 了运指之 静“”、气息之 “静’’以及心神之 “静”的方法，以期为古筝演奏者提供较为实用 的帮助。 关键词 ：《溪山琴 况》 “静”况 运指 气息 心神 明末琴家徐上瀛 的 《溪 山琴况》是融 向延伸指 的是在演奏中，双脚要往下沉 ， “静 ”况中对于气息 的直接表达是 “调 合 了文人 琴之思想和艺人琴之技 艺 的古 臀部要稳坐在椅子上 ，脊椎则往上拔 高， 气”二字 ．意为调节气息 ．除此之外本节 中 琴演 奏美学 的集大成 者①，其中 “静 ”况思 并且 双肩 、手臂到手指 都 自然 放松 的状 并没有对 气息 的定义以及如何 调节 气息 想 与古筝演 奏审美趣 味有其共性之处 集 态 ．就 好像一棵 挺拔 的树 一样 ，树根 稳扎 作明确表达 在第 四况 “远”况 中 “迟 以气 中体现了演奏时运指 、气息 以及 心神这三 在泥土中，枝桠则 自由摆动。如果做到这 用”、“气有候 ”(与 “迟”况中的 “气候 ”同)、 方面的要求② 因此 本文将从演奏 之运 种状态 ，就能保证在演奏 中收放 自如 ，掌 气“为之使 ”(“之”指代 远“ ”)等语句中．虽 指 、气息 以及 心神这三方面探 究古筝演奏 控全局 那么对于手指运动的进一步要 然也提及气息的作 用 ．但并没有 阐述得很 中 “静 ”况思想的体现 求 ．就提供 了其存在的客观环境。 清楚 笔者在研读之后又结合实际演奏情 一 、 运指 之 “静” 其 次是从肩膀 到手臂再到指尖 力度 况。认为在古筝演奏 中要做到使气息 “静” 现 如今古 筝演奏技 法 已经 发展 到 了 的下沉 ．这方面 有两个层面 的要求 ：其 一 需要从两方面谈 ：一是演奏者的气息 ：二 一 个新的高度 ．在演 奏形式上由传统的右 是从肩膀到指尖这个过程中，任何一个环 是音乐旋律的气息 手拨弦、左手作韵进一步发展成为双手弹 节都要 自然放松 ：其二是力度要从肩膀通 演奏者 的气息 ，就是指演奏者在演奏 奏 ：在技法上除传 统的右手勾、抹 、托、剔 、 向指尖 ．即所谓指尖 力度 的下沉 。此二者 时，将 自身的丹田之气贯穿于整个演奏过 挑、劈、撮 以及左手按音 、滑音、揉弦 、颤音 之间是相辅相成的．这是 因为演奏 时如果 程 就如 同打太极拳一般 ．演奏 者的气息 等技法外，又增加 了轮指、摇指、扫弦、刮 只是做到放松而没有力度的下沉 ，则指尖 也是 一个由丹 田而 出发 的球 这种 由气息 奏等技法 因此近几十年来 ，古筝 曲难度 所弹 出的点就是弱而虚的 ：相反若是 只做 构成 了看不见摸不着的球 ．在演奏过程中 越来越高 、数量越来越多 在这一过程 中， 到力度 的下沉而不注重手臂的放松 ．那么 是无处不在 的。它可大可小 ，可以随着音 许 多古筝演奏者也遇到一些 问题 ．例如 由 所弹 出的音色就是粗暴而僵硬的，也就是 乐的律动变幻莫测 ．甚至可以说它是随着 于手指 的快速运动而不能兼顾音乐 中重 “静”况 中所指 的 “躁”和 浊“ ” 指尖的运动而不断移动 的．但是无论如何 要 的音色 、音乐性问题 等等。要解决这一 最后是指尖的运动 。这 要从 两个层面 移动 ，它始终是沉稳的，只有抱稳这个球 ， 问题 ．首先要明确决定音色优劣 的大部分 上说 其一很多演奏者将运指理解成是整 气息才是 “静”的 因素取决于运指 的方法 个手指的拨弦动作 ，笔者认为这是不确切 如果说演奏者 的气息是抽象的．那么 笔者认为虽然在古筝演奏 中速度有 的 如果理解成整个手指的动作 ，那就会 音乐旋律 的气息就是具象 的 笔者认为 快有 慢