解读《去年在马里昂巴德》的非语言符号.pdfVIP

l总第差384期盈■■圆■-誓■ 解读 《去年在马里昂巴德》的非语言符号 杨秋玲 (华南师范大学文学院 广东 广州 510006) 摘【要】后现代影视作品的经典之作 -A年在马里昂巴德》以碎片化、拼贴、杂糅、游戏性体验等 为主要叙事方式，让初读者似乎走入 了迷宫。笔者一番研读后 ，将通过分析音乐、数字游戏、枪击场 面等 多种非语言符号 ，重点解读编者格里耶和导演雷奈是怎样通过借助这几大媒介来叙事主人公A一步 步被虏获，最后随男主人公离开的。 关【键词] 《去年在马里 昂巴德》 音乐 游戏 枪击场 [中图分类号】J905 [文献标识码】A 文【章编号】1009-5349 (2014)06—0055—01 《去年在马里昂巴德》 (以下简称 《去》)是新小说 中一开始是其他人与M玩游戏 ，到后来慢慢变成了x与M的对 派代表作家阿兰 ·罗布一格里耶最为轰动的作品，小说通过描 阵，最后一次全部舞者观看他们的对决。由此，我们可以看 写一名少妇在 巴洛克式寓所遇～男子，男子说他们 曾相识并 出数字游戏在影片中其实是作为x与M争夺A的隐喻符号，古 去年相约于今年在此相会，最后说服少妇承认此事并与之一 者有云： “赌场得意，必将情场失意 !”果不其然，牌面上 同出走的故事。该作品由阿兰 ·雷奈 (阿伦 ·雷乃)拍摄成电 M赢了x，实际上从x输后喜悦的表情来看，他在背后赢走了 影后于1962年的威尼斯国际电影节上获得金狮奖。 《去》以 A。 碎片化的语言、黏贴的场景、抽象的画面为观影者提供了视 三、射击场复现 觉的盛宴，但也让观者进入了一个迷宫世界。经笔者细细观 射击场也是 《去》中重要的隐喻符号。电影中共出现了 研后，却发现作者并不是一味地通过交错混乱的场面来展现 两次射击场画面。一次次的枪响和一个个急转射击的男人渲 这部作品的，而是在制作电影时采用一系列的非语言符号， 染出某种紧张的气氛。靶场、射击者和远景中的人物A三者 这些符号的变化就串接着故事情节的流动。下面笔者将分别 间构成了一种定格的对应关系。如果将三个画面重叠，女主 从音乐、数字游戏、枪击场面来解读大作家和大导演是怎样 人公A将处在靶心的位置，是一个指代猎物的符号。在第一 借助非语言符号来展现主人公A的心理变化过程的。 次出现射击场时，x射向远景中的人物时，镜头马上转向对A 一 、 音乐的变换起伏 的描绘，可见x的目标就是A。第二次枪击画面，A惊叫一声 在 《去》电影中，我们会发现背景音乐也是格里耶和雷 后，五个射击手一字排开，可见A已被虏获，害怕M的惩罚。 奈建构整部电影独具匠心的部分。在交响曲的起转收合中， 再到后来，M来到A的房间，说要去射击房后，A开始疑神疑 音乐的跳跃性映射着情节的发展。一开始，音乐流畅而富于 鬼，此时x突然出现，画面转 向M开枪，A倒在床边。看到这 节奏。当主人公出现后 ，音乐开始变换节奏，时强时弱，体 里 ，我们知道A在意识里处在害怕惩罚和挣脱现状的矛盾 现主人公的心理变化 。主人公在跳舞和听演奏会时音乐渐 中，她不断幻想，画面出现M枪击她的场景。 强，此时A处在一个与x同一个空间里，A情绪上扬；当A在不 数字游戏和射击场的复现，不仅有助于影片通过静态的 断回忆x描绘的画面时，音乐逐渐低沉，缓缓流动。电影达 画面传递画外音——x对A的讲述，同时还隐喻着A是作为他 到高潮部分时，A逐渐相信x的话，当她回到现实中，去环视 们争夺的猎物的事实。画面的跳转中，就是揭示A被x夺取的 房问四周时，音乐骤然而起，A处在一个极度恐慌和矛盾的 过程 。 心理处境。当A穿白色羽毛的长裙躺在床上，x进来时，音乐 四、结语 节奏又再次迅速增强 ，冲击耳膜 ，接着摄像头转 向对长廊