3.20世纪音乐分析法的互补性探索和实践.pdfVIP

20 世纪音乐分析法的 互补性探索与实践 冶 鸿 德 ( ) 音乐分析 Music Anal sis 是指以音乐作 纪乃至所有音乐作品的有力工具 , 这也正是 y 品为研究对象 , “将一种音乐结构化解到一个 这些方法得以广泛流传的真正原因。 相对减化的组成部分以及在结构中对某些因 ① 一 、20 世纪音乐分析法的局限与 素功能的研究” 。音乐分析比“曲式分析”和 “作品分析”所涉及的范围要大 , 含义更宽 , 隔离 “它甚至可以把一切可以叫做音乐的东西作 20 世纪音乐分析法是音乐分析发展到一 为分析的对象 , 因为分析者可以在 ‘音乐分 定高度之后出现的 , 并在发展过程中不断得 析’ 的框架内根据具体的分析 目的 , 自由地选 到完善 , 已经是较为规范的方法 , 在音乐分析 择进入分析的角度 , 有针对性地选择解决问 中有着广泛的运用 。但必须看到 ,这些分析方 ② 题的方法” 。20 世纪是“分析”的世纪 , 音乐 法大都与特定的分析对象和创作思维相关 分析在 20 世纪同样获得很大的发展 , 也产生 联 , 它们在保持自身独特性与针对性的同时 , 了众多的音乐分析方法 。其中影响较大且成 不可避免地带有自身的不足 。这就是 20 世纪 体系的主要有“主题 —动机分析法”、“申克图 音乐分析法的割离与局限。造成这种割离是 表分析法”、“兴德米特分析理论”、“十二音序 有原因的。首先 ,20 世纪音乐的创作技法发展 列分析法”、“无调性集合分析法”等 。学习和 迅猛 , 作曲家往往独辟蹊径 , 把技法的创新作 研究 20 世纪出现的音乐分析方法 , 不仅对深 为创作的一个重要组成部分 。在这种情况的 入地学习和研究 20 世纪的音乐十分必要 , 也 影响下 , 以专门研究某种特定技法而产生的 能为传统音乐的学习和研究提供新的视角和 音乐分析法就因研究对象的单一而不可避免 方法 。之所以把对 20 世纪音乐分析法的研究 地具有一定局限性 。其次 ,20 世纪音乐分析法 集中到这五种方法之上 , 首先是因为这五种 都是在音乐分析本身发展到相当程度之后产 音乐分析法在 20 世纪得到了较大范围的流 生的 , 势必要将音乐分析引入更深更高的层 传 , 产生了重要的影响并自成理论系统 ; 其次 次 , 而各种分析法对于音乐作品最深层次的 是 20 世纪其他分析理论 , 包括与语言学 、信 起支配作用的结构因素的判定各不相同 , 这 息论 、控制论 、心理学等学科的新发现相结合 而产生的极端抽象与复杂的音乐分析方法 , ① 姚恒璐 《20 世纪作曲技法分析》, 上海音乐出版社 都不同程度地是上述五种分析方法的延续与 2000 年版 ,第 1 页 。 发展 。20 世纪音乐分析法大都具有新颖的思 ② 彭志敏 《音乐分析基础教程》,