论广播的故事化——以故事广播的兴起为例.pdfVIP

维普资讯 榜综合了上海书城、全国各大出版社、大型网上书店等 故事广播的孕育及兴起 三方的销售情况，每天滚动播出，力求打造全国最具权 近年来，广播电台类型化的春风一路从中央吹到地 威力的图书榜单。考虑到少儿广播节 目稀缺的现状，上 方 ，各地方 电台纷纷开办类型化新闻台、音乐台等 。 海故事广播在每晚八点档推出 《月光宝盒》，联手 《故 2004年元月改版推出的上海东广新闻台，被称为是中 事大王》杂志，让精彩的故事更动听。此外 ，电影录音剪 国大陆第一家纯新闻类型化 电台。2005年 10月 30日 辑等经典的广播文艺形式节 目也重新焕发生机，亮相故 东北第一家类型化音乐广播大连音乐台开播，它以 “打 事广播。 造城市背景音乐”为频率定位 ，力争在不久的将来成为 有学者说 ，广播是想象的艺术，讲故事应该是广播 中国城市 电台最具影响力的流行音乐电台。2006年 3 的强项，广播没有画面 ，更容易使听众展开丰富的想 月28日开始，改版后的南京音乐台定位于江苏地 区最 象。故事类广播可谓是广播类型化的新实例产品，对其 专业的流行音乐频率。兼容新闻资讯，节 目形态 (For— 而言 ，内容是节 目的灵魂 ，内容创新是节 目发展的源动 mat)严格执行 AC(当代成人流行音乐电台adultscon— 力，在节 目内容的设置上大都以故事类连播节 目和故事 temporary)节 目标准 ，成为江苏省内第一家完全按照类 类综艺节 目为主。连播节 目主要为当代畅销小说、武侠 型化模式操作的电台。 小说 、惊险迷案、爱情故事、幽默文学、传记文学、世界 在广播类型化的大背景下，故事广播的应运而生亦 名著、市井故事、童话故事 、惊悚故事等广大听众喜闻 是大势所趋。频率标语为 说“得比唱得好听”的 “文艺之 乐见的内容。突出节 目与听众的互动，强化地域特点。 声”是在中央人民广播 电台”频率专业化、管理频率化” 在 内容创新方面，故事类广播力求用故事的方式解读生 改革大潮中应运而生的，它是以 “语言文艺节 目”为主要 活 ，用悬念的魅力吸引听众的定位理念 ，一定程度上体 内容、“讲故事”为基本特色的类型化电台，简称 “故事” 现了受众本位、内容为王的意识。 频率。2004年 l1月，开播仅三个月的 “文艺之声”在央 故事广播发展的瓶颈 视索福瑞公司所作收听调查中收听率排行已经名列北京 近20家广播 电台中的第八位 ，2005年这一排行仍在攀 故事广播作为广播类型化的新兴产物需要经历以 升，听众忠诚度排行已列首位。 下几个发展阶段：导入期、成长期、成熟期和衰退期。当 到 目前为止，我国已出现了合肥故事广播、新疆人 前，各地方电台纷纷开办故事广播，使其在短短几年便 民广播电台 1028故事广播等30多家 “故事频率”。最 迈入 了成长期。然而 ，故事广播在成长期过程中，逐渐 新开办的故事广播当属今年 1月正式与市民见面的重 遭遇到了瓶颈，其未来之路该何去何从 庆广播 电视集团(总台)第六套广播节 目——重庆故事 其一，同质化现象凸显，地域特色欠缺。众多故事广 广播 以及 2007年 12月上海首个故事广播频率 FM107． 播 的开播 ，并没有营造 出百花齐放、百家争鸣的热闹景 2。作为上海文广新闻传媒集团2008年文化娱乐板块调 象，呈现出的反而是频率时间相对过剩 ，内容相对缺乏 整的重点内容，这个沪上唯一一家以 “故事立台”的专 的同质化现状。如合肥电台故事广播的节 目是 《东哥西 业频率 ，除了保留一直以来深受听众喜爱的小说连播、 妹早点铺》 《大话娱乐圈》《嘀嘀叭叭故事会》