气厚力沉悠然自远――论恽向山水画艺术特色.pdfVIP

【艺术鉴赏1 界，或许是不得已而为之吧。因为受到近大远小的缩形变 在布局构图上的矛盾。之所以这么认为．只想说取景布置 化规律的影响，画面上方的空间必须精心布置。否则构图 是绘画的最基本要素，一切艺术品作为一种。视觉方式。， 将难以成立。中国画以。俯视法”的方式。故反映在传统 都是。观看。方式的结果。传统画家的特殊。视法”同样 人物画构图中的画面形象往往是。近低远高”。正常平视 折射出了中国人的宇宙观． 。物我两忘”。天人合一。是 时是不会出现这种情形的。观者眼中的物象应是近高远 跨时空的中国人文艺术精神的内核，正所谓：站的高。看 低。或者叫。近下远上”，即近的人物处于画面下方。远 的远。中国早在北宋时期就实现了写实到写意的转变，源 的人处于画面上方且高于前面的人，如张萱的《虢国夫人 自苏东坡发起的文人画思潮，。论画以形似。见与儿童 游春图，在构图上就避免了画面上半部分空间因受缩形 邻”。这是一种宏观向微观的转变。 变化带来的干扰。“延长和缩短上下左右各个别形问的距 离时，就愈得自由地求尽疏密变化的能事。因而构成纵高 参考文献 能达随所欲高的立的卷轴画，横长能达横所欲长的横的卷 1．吕去疾主编《吕凤子文集》 轴画”——吕凤子。再通过部分留白的处理．传达出空灵 2．周积寅编著餐中国画论辑要》 的意境，给读者无限遐想。特别是大场景、多人物的画面。 3．【美】鲁道夫·阿恩海姆着．滕守尧．朱疆源译《艺术与视知觉》 远近透视法遇到的问题更为突出．画家既想表达清楚又惟 4．f日】中川作一着许平．贾晓梅．赵秀侠译《视觉艺术的社会心理》 恐违背透视法的科学性，这未尝不是肖像画盛行西方的缘 5．袁欣．苏辉．吴斌编《中国古代人物画风》 由。西方绘画中虽不乏俯视取景，但不是。无限高远”视 6．徐流．谭平．德英编Ⅸ宋人院体画风》 点，为了突出重点，作者的视点离中心人物最近．由于透 7．魏永利．殷金山编《美术技法理论》 视消失缩形和空气透视的原因。位于画面上方远处的人物 8．张东．心境合一——论中国山水画空同结构意识．美术研究 通常会变小或模糊不清。中国画的人物形象则不是如此， 不受缩形变化影响。靠。遮挡”表达纵深前后。此类情况 在唐、五代、北宋时期的人物画中尤为显著。 明·李日华说：。大都画法，布置意象为第一”。中国 李劲松：镇江高等专科学校 画家的高明之处正在于用特殊“视法”缓解了远近透视法 责任编辑：赵卓 气厚力沉，悠然自远 ——论恽向山水画的艺术特色 袁 平 恽向I1586—1655)。字本初、道生。后以字行，号从现存的画作来看，悍向几乎只有山水画作。在这些 香山，武进(即常州)人。是明末清初“常州画派”的一 作品中。甚至连点景的人物、亭台楼阁等也极少见，可见 个关键性人物。在恽向所处的时代，山水画经过元明的发 他的绘画创作题材较单一。是纯粹的山水画家。综观其画 展．吴门派衰落后。画坛已渐成凋零之势。其时。山水画 作，或气厚力沉。或悠然自远。大略可从以下几个方面表 家们对元季画家极度推崇。几乎。人人子久，家家一峰”。 现出来： 根据董其昌“沿流讨源”的观点，恽向也是以黄公望为中 心。往上追溯至董源、巨然。旁涉倪瓒。泛滥诸家。对董 巨的学习，使其。气厚力沉。，而对倪黄的钻研，又让他 一、强调山水画的意境、气韵和笔墨 的画面呈现。悠然自远”的风貌。 中国山水画发展到宋代，题材、经营位置等渐渐成 2008年m10期