性别空间身体政治――《回家》女权主义地理学解读.pdfVIP

罗德·品特(193¨)被认为是 哈20世纪英国文坛继肖伯纳后最 重要的剧作家。2005年10月 13日．瑞典文学院宣布品特荣获2005 年度诺贝尔文学奖．颁奖词中声称“在他 ≈ 的剧作中揭示出了隐藏在日常生活中的 g 危机．切入了压抑的空间……令戏剧回 p 归到其基本的元素：封闭的空间．意想不 锨一…％i— i……? 一v。t … ～…{靠 到的对话，人们处于相互的支配之下．伪 ——《回家》的女权主义地理学解读 砥 ∥ 装被剥落。”①在他的剧作中。平静中隐伏 着危机。幽默中潜藏着威胁．他的艺术风 格在世界范围内得到普遍的认同．确立 口张亚婷 了“威胁喜剧”这一称谓．并出现了“品特 风格”这一特定的词条．被收录到了英语 性在物理空间中所受到的性别歧视和压迫：80年代。它重在检讨学术环境及职业的 词典．这证实了品特及其戏剧在英国文 性别构成与分工；到了90年代，随着人们对于个体身份的关注。它转向了空间和认 学史上的意义．更概括了他的戏剧表现 同作用之间的关系研究。女权主义地理学关注的核心问题是性别差异是如何在空间 手法的多样性和突破性。 中建构的，女权主义地理学认为空间并非预先存在，也并非具有中性属性。社会文化 中存在着的性别的二元对立思维模式导致男性和女性之间出现了社会空间的等级 空间性别化 分配和划分，公共的、生产的、支配性的空间属于男性，私人的、再生产的、从属性的 品特是一位多产的戏剧家．在他的 空间属于女性，权力空间化。空间性别化。女权主义地理学的研究就正是要考察、揭 戏剧《房间》《送菜直升机》《看房人》和 示和质疑性别对立和空间分配之间的关系。探讨性别划分和空间划分之间的关系． 回家》等中。他都以娴熟的手法探讨了 “社会关系所发生的空间直接影响着人们的行为本身，即谁可以在场，谁不能在场。 人的生存的不确定性和潜在的威胁。在 甚至谁允许可以留在那里。这些男女之间存在着差异和不平等的社会行为反过来构 一些剧本中．品特表现出对于女性及其 建并赋予了空间以特殊的意义。”嘞理的和社会的空间划分强化了这种不平等的性 命运的关注。《房间》中的女主人罗斯是 别关系。显然，要挑战已经固有的、被人们普遍认同了的处于霸权地位的男女关系． 个心地善良但却是位愚蠢可笑的家庭主 人们除了可以越界并占有空间之外．还可以重构并保持对方的空间．甚至可以在边 妇；(az日晚会中的女房东梅格对斯坦缘的位置即“他处”创造一个绝对开放的空间，与传统的权力关系抗衡。 利很是关爱．却不断遭到他的抱怨和指 《回家》中的露丝随着自己的丈夫特迪从大洋彼岸的美国回到他的家中。最后却 责；《往昔时光中的人物安娜和凯特在 出奇地留在了英国特迪的家中。在象征意义上．她的空间在她所处的代表男权的空 心理斗争之后处于关系的分裂和孤独之 间拓宽、延伸、凸显，直至她坐上了象征权力的全家的第一把交椅。对于她来讲。空间 中；《回家》中的露丝是一位很独立的女 的意义远远大于空间本身。她的空间场域和地理空间的结构在互动中彻底地瓦解了 性。经过一番权力与身份的斗争之后．她 具体的男性的家的存在．借助自己的行为在空间的占领上做了最大胆的突破和越 找到了属于自己的生存空间．牢牢地确 界．具有很强的颠覆意义。 立了自己在那个具有代表性的男性空间 中的主导地位。品特在回答美国威斯康 身体的空间实践：身体政治 星州《进步》周刊的记者安妮一玛丽·库萨 露丝个人空间结构的形成是借助于身体政治而得以实现的．结果是她从消极 克的专访中说到．“露丝在这出戏的结尾 的、被贬低的地位逐渐上升到主导地位．直至她成为真正自由的女性。女性的身体蕴 是一个真正的自由的女人。任何人都拿 含着历史和文化的标记，一直和柔弱、残缺、不稳定、消极性、他者、缺场等特点联系 她没有办法，男人们被抛在一边。我确实