论王家卫电影de时空观【阐述】.pdfVIP

紧蒌丁前沿理论 透析传瓣实践 ONGNAN 特别策划——国际研讨—— 介生态学视野十的华莱坞电影”学术论坛一本栏9与浙江 传播贼所合办 论王家卫电影的时空观 王 婷 (陕西师范大学新闻与传播学院 陕西 西安 710119) 摘 要：香港 电影在华语 电影中占据 了重要的位置，不 想要的东西 ；《旺角卡f-j》里刘德华找到了张曼玉藏着的杯 同风格 的导演们共 同构成 了香港 电影 的广阔蓝 图，而王家卫 子，然后又丢失了。这些种种都深刻表现出导演对于香港历 则应该说在其中独树一帜，风格也是最具鲜明的。电影作为 史和文化的无归属感和陌生感。春《光乍泄》里何宝荣说的最 一 门表现时空的综合艺术，时间和空间是其构成的两个基本 多的一句话就是：黎耀辉 ，不如我们从头来过 !这里面暗含着 要素，它们相互交错和影响，体现了电影的特殊魅力。王家卫 对于祖国母亲的眷恋。 的电影世界打破 了传统 电影的时空关系和结构，他的电影时 (三)抽空的时间 空观是后现代的，时间和空间的表现力大大加强，突出了现 他独特的时间表现令观众在看 电影时有一种时间被抽 代都市人们 的焦虑 ，孤独和无奈 。 空的感觉，随之历史也不复存在，电影里的你我他 ，也没有真 关键词：王家卫 时间 空间 正的时间指向，并没有真实时代感的出现。正如 《花样年华》 片尾的字幕提到的，那些逝去的时光看得到却摸不着。又要 提到 《阿飞正传》里的 “一分钟”台词，在那一分钟里，时间是 一 、 王家卫电影的时问观 被抽空的，剩下的即是没什么感觉的感觉，而正是在这种嗳 王家卫是一个时间的哲学家，从他的电影中可以看出他 昧朦胧的感觉里孕育了爱情。 对于时间的迷恋。时间是他电影的核心，可以这么说，从某种 值得注意的是，“Ashesoftime”是 《东邪西毒》的英文名 意义上讲，他的电影探讨的即是时间的问题。他多次在 电影 字，其直接翻译的意思是 “时间的灰烬”。正如张曼玉饰演的 中关注时间并对时间异常敏感，他的时间观可大致分为以下 西毒大嫂一直静静的看着远方，感慨悠悠：“我一直以为是我 三个层面。 赢了，直到有一天看着镜子，才知道 自己输了，如果能重新开 (一 )静止的时间 始，那该多好。”美人迟暮总是令人忧伤，尤其在这个女人无 纵观王家卫的电影 ，会发现存在着大量 的物理时间，时 比后悔曾经所作所为时，存在意义已逝 ，时间不会驻足 ，只留 间不再 以线性的形式存在 ，而是被静止 了，如此，电影的叙 下抹不掉的灰烬。尽管这部电影背景取 自金庸的武侠小说， 事性也随之消解了。 《阿飞正传》的开始阿飞用 “一分钟 ”让 但是其中的时间已被抽空，属于哪个时代 已不重要。 苏丽珍爱上了他 ，时间被静止在这一分钟 ，观众的情绪也停 二、王家卫 电影的空间观 止在这里。另外，在 《重庆森林》里，关于时间有了更多的讲 不同于其他 电影里的空间作为叙事背景或者交代发生 述。总是在 自说 自话 的金城武对于时间有着深刻 的认识 ， 地点的功能，空间在王家卫的电影中占据了核心的作用，直 O．O1公分和 7个小时的经典叙述至今仍被大家津津乐道 ， 接参与了叙事，从某种程度上讲王家卫的电影即是空间叙 显然 ，这里的时间是被叙述的，时间被静止了，线性 的叙事 事。他 电影世界里的空间观是极具风格化的，具体表现为三 自然在 电影中无法进行，需要加旁 自来填补叙事的进程 ，这 个层次。 里时间并不是流动的，而是瞬间的