相机无意落画笔丹青照影来评说刘小地速写摄影.pdfVIP

相机无意落画笔，丹青照影来 ——评说刘小地的速写摄影 王瑞 上 审查敏感和世故戒备，就是对这类来自主流定式以 外的另类表现方式之有眼不识。 在刘小地这批20幅影像里，就有4幅标以“集镇 初见印成明信片的刘小地摄影作品《乡村记事》 和《集镇风情》共20张，顿生“众里寻它千百度，猛然 们可能是出于同一天的同一场景拍摄。这一组影像， 浮现，竟在气定神闲处”之感。我一直相信，这般属于 提供了可以与lO余年后“轰动”中国摄影界的陈锦 纯粹而优质的纪实摄影作品，在人才辈出、藏龙卧虎 《四川茶铺：》影册，做同类对照比较的实例。这一点很 的当代中国民间，一定会有实际存在的机率，浮出世 重要，其一，陈锦和刘小地都是体制内出版社的在职 面只是个时间的问题。 编辑，他们的摄影作品也都是以各自隶属的出版社 这份由刘小地于1979—1981年间拍摄的农村生 率先出版面世，而非是由摄影媒体披露。除了牵涉到 活影像，终于得以面世，乃是我意料与期待之中的事 中国当代摄影文化生态的发表途径问题，由此二例， 情。我一直认为，广义的纪实摄影，其实就是“无边的 还能比较出摄影媒体编辑和出版社编辑，在图片意 现实主义”(法国左翼作家阿拉贡在1960年代所持的识以及对纪实摄影的学术认知等方面的差异。 文艺观点)，凡是能够以现实主义特性呈现的摄影作 其一，如果陈锦和刘小地当时不在出版社专职 品，都自然具备了“纪实”的性质。而摄影对现实事物 编辑之位，即使他们拍出了不容忽视的、甚至是可以 的即时记录本性，也注定了摄影影像相较于其它图 纳入中国摄影史的经典作品，似乎仍是难逃被埋没 像形式，更带有逼真事实的先天胎记。与“无边的现 的命运。其二，由刘小地现仅面世的4幅茶馆题材的 实主义”的开阔视野出于同理的，还有“从广义而言， 作品，比较后来陈锦花长时间精心摄制的一部影册 任何一种艺术创作，都可以被视为表现主义之一样 作品，刘小地的同类题材的作品也并不逊色。《四川 形式。”就此意义而言，刘小地的这批摄影作品，兼具 茶铺》面世后，陈锦便脱颖而为中国纪实摄影的一代 “现实主义”和“表现主义”的双重特征，而且跟当时 名家。刘小地同类题材作品，迟于拍摄当时近20年后 中国摄影的公开面貌形态比较，除了宣传功能以外， 才得以面世，这样的事实，意味关于中国纪实摄影的 在摄影文化的任何内涵方面，都更形优异。 史论与理论研究，必得在相关影像史料有了基本规 在刘小地拍摄这批影像的1970年代末和19809 模的披露以后，才会有全面和深入意义的学术论证。 代初的这段历史时期，在中国摄影的主流观念中，尚 也意味着，当前关于中国纪实摄影的学术认证之史 未形成所谓“纪实摄影”的理论思维。而就当时的摄 料搜索、钩沉、整理、发表的工作，仍然是非常具有现 影媒体发表尺度来看，像刘小地这样不合强劲意识 实意义的基本要务。尤其就纪实摄影的性质而言，时 形态之特定宣传模式的影像，实在也难有面世的机 间的推移，时常是验明作品价值和历史意义的必要 会。实际看来，在中国摄影媒体上，最好发表的是追 因素。 随流行风而制造的政治图解类宣传照片，最常发表 对看似寻常又欠“视觉冲击力”的日常生活类摄 的是沙龙风的风花雪月怡情类消谴照片。相较之下， 影作品，“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的视觉 普通日常生活内容的纪实影像，属于很难公开