国家宝藏还是国民宝藏电影译名互文性及其法律文化功能.pdfVIP

文 化 广 场 · （下半月） XINWEN AIHAOZHE 2011 9 “国家宝藏”还是“国民宝藏” ——— 电影译名互文性及其法律文化功能 □包振宇 方 芳 摘要：电影是跨文化交流的一个重要载体，电影的片名具有丰富的文化内涵。好的译名有助于实现影片的文 化传递功能。 美国影片《 国家宝藏》片名具有十分微妙的法律文化内涵，译者应当在充分理解片名与相关文本的 互文性的基础上选择最适当的译名。 关键词：电影译名 互文性 法律文化 《 国家宝藏》 互文性与电影片名的翻译 对于电影译名法律文化的互文性考察——— 以影片Na- 电影是跨文化交流的一个重要载体。 改革开放后，许多 tional Treature 为例 欧美影片逐步进入我国影院， 在丰富社会娱乐生活的同时， 电影片名的翻译也是一个文本间性的发现过程。 译者不 成为国人接触西方文化、了解西方政治法律传统的一个重要 仅要注意片名和电影主体文本的内部关联，还应当深入地挖 窗口。 掘片名与电影涉及的其他文本在特定文化领域内的外部参 影片的片名是一部电影不可或缺的组成部分。 一个好的 照性。 只有对互文关系有较全面的理解，片名的翻译才能充 译名不仅可以先声夺人，唤起观众的观赏兴趣，还可以成为 分传递影片所负载的文化、情感和价值观等丰富信息。 帮助观众理解电影内容的一把钥匙。 准确地翻译片名，精确 影片 National Treature （正式译名是《 国家宝藏》） 就是一 地传递原片名的文化内涵，从而通过片名的翻译“体现文化 个典型的例子。 之所以选择这部影片来阐释互文性理论的文 价值，促进文化交流和理解”是电影翻译中译者必须首先面 化功能，不仅仅是因为该片片名中隐藏的西方政治法律价值 对的一个重要任务。 ① 观只有借由文本间性的参照才能充分地显现，更重要的原因 然而，作为一种文化符号，片名存在着先天的局限。 因为 在于，看过这部影片的观众都会发现，影片所讲述的主人公 片名不能太长，它所传递的文化信息或者是浓缩的、或者是 寻找宝藏的历险本身就是一个借助大量互文对原文本意义 零散的、或者是印象式的。 在大多数情况下，片名必须借由其 进行重新发现的过程。 主人公本·盖茨最初所掌握的线索，也 他文本的帮助，才能通过有限的文本空间释放出完整而明确 就是原文本，只是从其祖父口中简短的一句“秘密与夏洛特 的信息。 因此，互文性成为翻译片名时无法回避的一个问题。 同在”和一美元钞票上印刷的符号。 长大后的盖茨通过对“夏 互文性（Intertextuality ）也被译为文本间性，它实际上是 洛特”一词历史意义的解读，找到了沉船夏洛特号。 而在冰雪 主体间性（Intersubjectivity ）这一范畴在文本理论上的表现。克 下的沉船中得到的隐秘诗句又将线索指向了开创现代民主 里斯蒂娃是这一理论的主要阐释者，她在《受限的文本》一书 制度的《独立宣言》 的背面。 此后，富兰克林署名的书信、 自由 中写道：“文本是一种超语言学机器，在此，瞄准的是交际对 钟的铭文，一个又一个文本不断出现，在美国建国史的语境 话与此前及同时的各种话语所发生的关系，并以此重新分配 中交织成一座文本的迷宫，最终引导主人公找到了宝藏。 整 语言秩序。 因此可以说，文本是一种生产力。 这一定义意味 部影片似乎就是一个隐喻，