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第23卷第2期 长春师箔学院学报 2004年3月 V01．23No．2 of ChunTcad埠rs Mar2q04 JournalChang C01】ege 论油画艺术中的“光影” 林彩君 (宁渡大学韧等教育分豌美术系．浙扛宁渡315012) [摘要]光影是油画的主要艺术语言之一．适当而巧妙舶光影强弱的处理，可以简洁明快地传达面面 形象中细腻幽徽的心理意蕴，表现种种情感情绪及其深层心理的空间深度。艺术家往往也把光影明暗的 处理作为表选个人情绪，着意使面面获得更强烈的感染力．给观者以强烈的视觉冲击。 [美薯词]光影；象征性i明暗变幻；意境；视觉冲击 [中固分类号]JZl3[文献标识码]A 通常人们对自己周围客观存在的光线习以为常，往往不太容易引起视觉上的注意，而艺术作品中 丰富微妙的光影变幻、生动真实的光影效果却可立即引起人们的注目，甚至情绪上的波动，从而唤起 人们对光影的某种思考与探索。 大自然之所以对我们的感觉呈现千变万化的色彩，其根源正是在于“光”的存在。光线的各种不 同因素，例如光源本身的变化，不同角度的照射，各种物体所反射的色光及互相影响等等，都会影响 到色彩的感觉。“色彩的主要根源在于光”的说法，还是全世界公认的基本原理。早在文艺复兴时期，艺 术家在运用光影明暗对比、色彩层次变化、表现空阿感的技法方面，产生了推广性的影响，达·芬奇 首先把自然光运用到绘画中来，他在萄论中说；“你画的暗影应当渐渐消失于光明之中，必须像轻雾或 像轻音乐一般……。”印象派画家对于光在绘画中的表现作出了巨大的贡献，他们发现世间万物在光的 照耀下显得无比美妙，他们高呼“光是绘画的主人”。为了表现光，他们在使用色彩方面摒弃了由威尼 斯画派开始的300年的色诃绘画，衙是用颜料的愿色直接画画，用色点、色束、色线并置的手法，使 画面产生颤动感，尽量减少色彩的混合，保持色彩的鲜明度。 事实证明，光是油画的主要艺术语言之一．大至油画创作的全过程．小到极其细微小节的处理，都 受着光的影响，冲击着人们的视觉。 一、光影的象征性 光影的象征性作用，最早应该追溯到人类剐刚出现的那段历史时期。在圣经中．光明被用来象征 上帝、基督、真理、美德和救世主，而黑暗却被用来象征邪恶与妖魔。光影在宗教中的象征作用，中 世纪的画家们当然十分熟悉。对光线照射在绘画中的作用，自文艺复兴以来，也一直被人们从理论上 和实践中不断研究和探索着。但是，真正能把感人的象征作用发挥出来的，还是荷兰最伟大的画家伦 勃朗的画，他是一位运用光影造成绘画奇迹的大师。自他二十六岁成名作《杜尔普教授的解剖课》开 始．到《夜巡》，到晚年最后搁笔的《自画像》……，“光”始终都是他画面中最动人的因素之一。在 伦勃朗手里．神光不再仅仅是一种装饰品，而变成了人们从现实中经验到的真正的光能，而由最光亮 的部分和阴暗的部分组成的那种美的景致，也被转变成一种象征或启示。伦勃朗画中的“光”伴随着 他坎坷的阅历，渐渐更具主观色彩地化为心理感应的映照。人们直观“他的光”就是象征他心中、眼 中的光，充满了对人生的悲悯、慈爱，令人感到浓厚的暖意。伦勃朗为了加强物体的放射效果，往往 [收稿日期]2伽3一lz一10 [作者筒介]林彩君(1985-- )，女，浙缸宁渡人，宁渡大学初学教育分院黄术系讲师，主要从事袖商、水彩创作与研究 ·122· 万方数据 将虽明亮区域的一切细节都删除掉，表面的这种不确定性，又迸一步使它具有了变幻奠测性和非物质 性。 在那些见不出光线照射的绘画风格中．黑暗与光明的象征作用和表现作用，是通过物体自身的种 种内在特征体现出来的。如用百合花的洁白来象征纯洁。而当照射性手法被运用到绘画中时，象征和 表现任务就由光线的照射和明影的对比负担起来了。丢勒的雕刻画《患忧郁症的人》是说翳上述情况