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浅说书法欣赏中的书体知识 王文丽 (河北省博物馆050000) 书法欣赏是同其他艺术欣赏类似的一种艺术认识、认知活 可以看到他们的一些刻石遗存。宋代之后写篆书的人越来越多。 动。当我们在博物馆或美术馆参观书法展览时，常常被作品中的 二、隶书 线条所吸引，由于书法的艺术化书写特性，欣赏者往往不会过于 隶书是在小篆的基础上“删繁就简、化圆为方”而形成的一 关注一件书法作品所体现的文字信息，而是去体会诸如用笔、线 种书体，相传是秦朝时一名叫程邈的狱吏创制，‘他简化了小篆的 条、空间等书法本身的艺术语汇。当然也育很大部分的一般欣赏 笔划和结构，使这种字体书写起来非常方便快捷，由于这种字体 者迫不及待的去破译作品中每一个艺术化的汉字，认为只有认识 被办公文的徒吏(指官吏)广泛使用，所以被称为隶书。 了作品中的每一个字才算是看懂了书法作品，心里才能踏实。 上个世纪，湖北省云梦县出土的一批竹简就是由篆到隶的 就文字的辨识功能来看，楷书和隶书字体和我们今天使用 手写过渡体，是自古以来首次发现的秦简。这种墨转隶体，从字 的汉字字形很相近，比较容易辨认；而篆书、行书则不太容易辨 体结构来看，已经打破了篆书的象形文字。隶书的笔画也不同于 认，特别是草书，那满篇龙飞风舞的线条，经常会让我们感到一 篆}弓的圆转环迭，而变修长为扁方，上下收紧，左右舒展，整齐 头雾水，甚至眼花缭乱。英国著名艺术史论家贡布里希曾讲过这 美观，运笔娴熟，由缓慢变为急促，线条活泼简洁。到两汉时 样一个故事：一个人问韦利，学会欣赏中国草书需要多长时间， 期，隶书开始逐渐脱离篆意，发展成为官方文字并大行天下。东 韦利网答说：“五百年”。当然，欧洲人毕竟同我们存在种种的 汉时，随着刻碑颂德风气的必盛，隶书也出现了瑰奇伟丽、异彩 文化差异，然而，韦利所说的“五百年”并未做任何夸张，甚至 纷呈的局面，这时出现了一批丰碑大碣，如： 《乙磺碑》《礼器 说的有些保守。可见，书法这门中国的传统艺术在两方人眼中具 碑》《史晨碑》，这三碑被誉为“孔庙三碑”。此外还有被康有 有何等的难度，也可以看出，欣赏书法并不是一件容易的事。 为称为是“隶中之草”的《石门颂》，也叫做《杨孟文碑》，相 鉴于一般欣赏者欣赏f5法的文字辨识水平，以及为了引导他 传当时司隶校尉杨孟文开凿了石门通道，汉中太守王升为了嘉奖 们进入更高的艺术欣赏境界，本文按照篆、隶、楷、行、草的顺 他而刻了此碑。碑文横无序，纵有列，字体开张，线条隐逸，后 序，把这五种主要书体的源流和特征作一简要描述，以供参考： 代人称之为“隶中散仙”。 一、篆书 三、楷书 篆书包括甲骨文、大篆、钟鼎款识和小篆。 楷书也叫真书，或楷隶、今隶。据多种资料记载，楷书是由 甲骨文是殷商时期刻在龟甲或兽骨上的文字，大多是一些 隶书、隶草演变而来，始丁魏而盛于晋。在一些汉、晋木简中出 卜辞，是日前我国发现的最古老的文字之一。甲骨文是用刀刻在 现的隶草字体，从形体和笔法上已经看出了楷书的雏形。目前发 龟甲，牛骨上的文字，线条多方折，由于工具材料的限制，所以 现最早的楷书遗迹足钟繇的墨迹，即后人所说的“钟体”，被认 其线条多有瘦硬、劲健感，字体的结构一般变化很人，布局多依 为是小楷成熟期的典型法帖。湖南耒阳发现的《谷朗碑》即是由 照甲骨的大小和形状刻写，笔画多的字写的大一点，笔画少的相 隶入楷的～种过渡体。 对小一点，且经常一个字有很多种写法(这是早期汉字的一大特 东晋时期是楷书发展的盛期，从那时起，楷书碑刻也盛行 征，这种书写现象一直持续到秦始皇统一六国后“车同轨，书同 起来，据其艺术风格，主要分为两大体系：魏碑和唐碑。魏碑的 文”方告结束)。甲骨文总体呈现出的是一种随物赋形的巧妙和 结体和用笔中还存在着一些隶法，风格朴拙，气质古野。如果说 原始象形的自然美，现在的书法家们以甲骨文为依托进行的书法 魏碑是以方严沉着的气势占据书坛，唐碑则是以疏追的形貌传世 创作大抵也足体现这种古朴自然的美。至于甲骨文的辨识问题， 的。唐碑在继承前人书法的基础之上，非常重视字的间架结构， 以及其所传递的其他信息，从早期著名的“四堂”(王观堂(国颜真卿、柳公权、欧阳询等书法家，潜心研究字体结构，形成了