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维普资讯 汪立三钢琴音乐创作中的传统因素 I91 汪立三钢琴音乐创作中的传统因素 I文 张瑞蓉 从 1916年萧友梅创作的 《哀悼引》(作品 彤 象列 国 、传 统首 【 24号)，到 3O年代以贺绿汀的 《牧童短笛》、 奏技法的再现等方 刘雪庵的 《中国组 曲》等为代表的一批中国风 较好地与传统音乐 味钢琴 曲的集中问世 ，围绕钢琴音乐风格 民 在于 ，作 曲家如何 族化而展开的音乐创作 ，受到越来越多音乐 合理而完美地解决 家的重视 。新中国成立 以来 ，在党中央关于 世纪 5O年代以来 ，I 音乐民族化 、革命化的号召下，借鉴传统因素 家在钢琴音乐 民旅 进行创作，几乎成为当时钢琴音乐写作的唯 探索 ，值得我们系 一 途径 ，涌现出丁善德的 《儿童组 曲》、《民歌 汪立三 的钢琴 主题变奏 曲》，陈培勋的 《卖杂货》、《思春》，瞿 展中值得关注的一 维的 《花鼓》等一系列作品。 于钢琴音乐民族化j 随着 民族风格钢琴音乐创作的深入 ，一 的成就。早在 2O 些问题也渐渐引起人们的关注。例如 ，面对 《兰花花》、《小奏鸣 中国如此丰富的传统音乐资源 ，如此多变而 7O年代末 、8O年代 复杂的音律现象，单纯 以十二平均律为基础 《叙事 曲——游击 的击弦乐器钢琴 ，能够完满地表现多种传统 《梦天》、《秦王饮酒 音乐的风格吗?能够传递出中华传统音乐文 山集》等一系列作 化的历史与神韵吗?我们对这一问题的回答 以清晰地感到，作I 是肯定的，诚如缪天瑞先生所言：“十二平均 文化 的无限热爱，l 律是能够适应我国民族音乐风格的，钢琴上 言的各种尝试 。用 弹奏戏曲，风格所以不同，主要由于乐器构造 是 ，这些充满深厚1 的关系 (虽然钢琴这乐器仍能表现 民族风 琴作品，“熔铸着 叶 格)，而不是律制 问题……这类定音乐器 ，在 十二平均律 的基础上有适应它种律制 的可 ① 缪天瑞 律《学》(第 能。”∞不仅音律方面如此 ，即便在民族艺术 年版，第 298页。 维普资讯 92 l昔礴}研毙2008年7月第4期 用的乐器和创作技法都是西方的，但创作出 削 恧 现 ，仕 百【恢 、砟 的作品却是 “洋人写不出来的”。②本文在前 的精神气质。作曲翕 人研究基础上 ，拟从钢琴音乐意 向的民族化 画作作为 自己创作 自 追求 、主题素材与动机的民族化特征 、多声技 察到原画作中源 自c 法与民族音乐特性的有机结合、钢琴演奏技法 将王维山水田园诗 自 的民族化探索等方面，对汪立三钢琴音乐创作 水画的 “淡远”意境 中的成功经验做进一步系统总结，揭示其钢琴 音符之中，描绘出一 音乐对中华传统文化神韵的不懈追求 ，希望对 的人生心境 ，准确 今后中国钢琴音乐创作有所补益。 种无著无碍 、自由走