浅析肖邦升C小调夜曲的艺术魅力与演奏技法.pdfVIP

乐 舞 歌 赋 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2011一o3 浅析 肖邦升C小调夜曲的艺术魅力与演奏技法 黎 荔 (广西艺术学院 音乐学院，广西 南宁 530002) 摘 要：夜曲是肖邦钢琴作品创作中的一种重要体裁，《升C小调夜曲》虽然属于肖邦青年时期的作品，但已 经表现出鲜明的艺术个性与娴熟的创作手法，本文将对其艺术魅力与演奏技法进行分析与探讨，以求得更好 的诠释，促进钢琴演奏与教学。 关键词：肖邦；夜曲；艺术魅力；演奏技法 中图分类号：J605 文献标识码 ：A 文章编号：1005—5312(2011)09一O106—02 夜曲是由爱尔兰钢琴家约翰 ·菲尔德 (1782—1837在 19 手手掌要尽量张大；手腕要带着手指，以四个音一组 ，做 由下 世纪初期首创的钢琴作品的体裁之一 ，音乐结构较为短小 ，通 沉到上提的弧线运动 ；手指要打开放平 ，并迅速准确地吸紧键 常用来描绘夜景以及抒发个人情感。浪漫主义钢琴诗人—— 盘 ，贴健摁下；下键要注意把握速度和力道，营造出微波荡漾 肖邦也为这一体裁所吸引，毕生创作了21首夜曲，伴随肖邦 般的演奏效果。而右手的主旋律部分要弹得安静、深晴而富于 近2O年人生和心路历程，是他与 自己的心灵最深沉的对话。 歌唱性 ，要做到这点 ，首先弹奏时须在心中吟唱旋律 ，把 内心 尽管菲尔德对夜曲的开创功不可没，但 肖邦更是在旋律结构 、 的情感溶于乐曲之中；其次尽量用手指较厚的指面触键让指 情感表现、音乐形象的高度与深度方面大大提高了夜曲的艺 面出音更柔美，并将手指的力量慢慢沉入键底并运用指面由 术价值，达到出人意料的艺术高峰，并且对后世音乐艺术的创 内向外的拖拽使得声音没有重音和音头；最后注意手腕在一 造产生深远影响。 个乐句的弹奏中仅有一个连贯动作即——落(乐句始)、走 (乐 第20号升c小调夜曲，写于 1830年 ，那时肖邦年仅 20 句中)提(乐句末)，切莫为了强调深沉连贯的音响而在摁键时 岁，却已开始在 巴黎的乐坛上锋芒初露，生活的喧嚣与繁华却 不断压腕。 不转移 内心的矛盾冲突——与生俱来的高贵秉性和祖国沦亡 呈示部第二段 (13—20小节)是对第一段的变化再现 ，在 的屈辱感、表面生活的繁华和内心的孤独、虚弱的身躯和强健 第一句 (13—14小节)在装饰音上的些许变化、第二句(15—16 的心灵，这些矛盾同样也体现在他的这首夜曲创作中，绝美而 小节)整小节装饰性下行音阶式行进，与第三句(17—20小节) 忧伤音乐仿佛是抚摸一个人完全裸露出来的伤痛的灵魂 ，一 的频繁离调使得音乐情绪与之呈示部第一段的平稳相比显得 段不愿意让别人知道，只希望 自己去舔舐的伤 口——一段感 有些躁动不安，但在 19小节后 ，音乐终在的 “V—I”的进行中归 情的伤 口。肖邦的音乐富于情感，他又是个含蓄，不爱张扬的 于平静。此段是呈示部第一段的加花处理，音乐情绪有较鲜明 人，这首夜曲也倾注了他更深挚的爱与痛的生命体验，也许这 的变化，演奏时有几点须注意：1、从 14小节末的八度跳进到 就是为什么肖邦迟迟不愿把这首作品公之与众，直到他死后 15小节的音阶下行式级进与 18小节音阶上行式级进要将音 才被发现。 乐的强弱层次与张力表达出来；2、16小节低声部的琶音式上 升c小调夜曲采用复三部曲式写成，带有引子和尾声。 下跳进要弹出如潮水般浮动的感觉以此与高声部4拍的长音 引子(1-4小节)由柱式和弦下行构成，后两小节是对前 形成你方唱罢我登场的呼应；。3、20小节低声部的呼应可在 两小节的重复，间或出现的休止，使音乐稍显顿挫 ，充盈着哀 结尾处做渐慢并减弱的处理，以预示中部的到来。 伤的氛围，仿佛低沉的叹息，又让人感觉是在期待和祈求。演 中部 (21—33小节)用对 比展