在类型常规中变异和超越--解读影片《无人区》.pdfVIP

逻辑整体，在内容与形式上均显示了和谐的效果。 2、视觉造型语言向本土西部经典致敬 虽说此作品对类型传统所必需的情节设计很看重，但也重视视觉造型语言的运用，在片内将美国西部 片的经典元素引入其中，也出现了类似美国西部片中驿站造型的“夜巴黎”，但更多的是传承了中国西部 电影自身鲜明的区域特色，通过航拍远景、大全景，有意识地向观众呈现西部的多重面像：天地合一、广 袤深沉的戈壁滩头、壮美无垠的大漠黄沙和几无植被覆盖的苍茫原野，古朴奇崛的雅丹地貌在茫茫旷野中 突兀而起，格外醒目……“这其中，在西部神秘、奇特的各种自然景物中，沙漠为西部所独有；不仅西部 影人喜欢在银幕上呈现沙漠，华语电影导演也把他们故事发生的景地纷纷搁置到了西部的沙漠之上。”① 影片里砺石沙海，气势雄浑，展现出一种西部独有的风姿特色和造型形象，一种鲜活的具有永恒的象征价 值的地域物象。那种美丽残酷的西部物象凝重深沉、是本土西部电影反复出现的视听元素，也是中国西部 电影中的符号化元素，形成对本土西部经典的致敬。 由于《无人区》追求原始区域那种“原生态的质感”，以一种流畅而又略带残酷美的方式真实地呈现， 在视听造型语言的传承中又表达新的意味，丰富了西部人文意蕴和地域特质，较之于以往的西部电影更为 贴近生活真实。在夜色中的西部环境，凝滞、僵死、空旷辽阔、凄清冷寂，充满了人性的阴毒、杀戮、算 计与贪婪，人的命运正在此间发生着巨大的变化，环境似乎成为一个个人物死亡的主宰，成为一个充满死 亡意象的黑色荒原。无论倒下是正抓捕犯罪分子的警察、开黑店的一家人、开车的两兄弟，还是同归于尽 的律师与贩隼的，都令人感到异常的沉重，具体的西部环境成为了具有独立存在价值和深厚美学意蕴的银 幕形象，引领观众体味那个蛮荒的无情地域，以探索人生的黑色真相。 二、人物刻画：生命主体价值追求的变异 进入2l世纪，中国社会的结构成分与政治经济体制处于动态变化中，各阶层贫富悬殊，相互关系紧 张而复杂，主流意识形态进一步松动、社会价值开始转型，电影作为社会最敏感的神经之一，应及时而准 确地反映这一切。反映在人物创作中理应抛弃对个别英雄的关注，将焦点集中于小人物、非英雄或反英雄 式人物身上，关注他们真实的生存状态和精神世界，以建立起新的道德规范和价值体系。 《无人区》以辛辣的幽默笔触，一方面创造出充满了混乱的世界里疯狂、乖戾的人物，他们仅为了自 我的最基本的生存而行动。诸如黑店老板娘，足不出户，却能洞悉他人隐秘，为了利益又能随时出卖他人 的秘密；荒谬搞笑的杀手杀人不成反被杀；残暴冷血的贩隼头子犹如僵尸行进……在这里“人具有自私、 懦弱的本性，所奉行的是自我保护的准则，一切以自我为中心?”整个人际环境充满了阴狠、自私、算计、 贪婪和猎杀，人与人之间充满了隔阂与对峙，失去了真诚和相互信赖而变得难以交流和沟通。发现“死尸” 后的舞女面对潘肖极度恐慌，潘肖极力解释情况而无法取信于人，“我真的是个律师，你信吗?……你不 信，你根本就不信!”潘肖是影片主人公，是名律师，有着潜藏于心的优越感和在冷漠、势力的都会中养 成的极其敏锐的利益触角，追求的是金钱至上的价值观，精明又会算计。没有传统英雄所具备的出类拔萃 的品格，更没有了传统主人公的理想和追求。 可见，影片对人物的创作，已经摒弃了那些司空见惯的宏大主题和英雄人物，同传统的英雄人物如董 存瑞、赵一曼、曾克林等相比，片中的律师、司机、黑店老板等人都是一群道德观念异化的人，精神委琐、 性格孤僻、行动乖谬，在西部沙漠这个蛮荒的地域，在这个弱肉强食的阴暗世界里，这里的人就像西部荒 原上被风吹来吹去的野草，无法掌控自己的命运，为了求生，小人物凶猛、狠戾和不计后果，人性的暴戾、 自私和黑暗在此暴露得淋漓尽致。 另方面，影片在创作中显示出人物形象的起伏变化，主人公潘肖从开始人格精神的渺小到最后自我牺 牲的高大伟岸，表现出生命主体价值追求的变异。他本是一个动辄计算时间成本和金钱利益的精明自私的 人，一个开着跑车自恃优越藐视他人的人，一个在舞女请他帮忙逃走时冷然拒绝的人，在撞到人后，企图 毁尸灭迹的人，几经生死考验，清醒地认识到他与真正恶人的“不一样”。在和贩隼人同车前去寻找丢失 的隼时，很认真地对贩隼人说，“我们不是朋友，我跟你不一样，”，“你不了解你自己。你出你的书，我贩 我的鹰，我们的目的是一样的”，潘肖回答说“我觉得我们还是不一样，”，这种不寻常的思想转变，最后 散发出人性的光芒，他不顾个人安危，放弃安然逃命的机会，主动骑马前去营救处于危险中的舞女，勇敢