从性别用心定位 将人物精心描绘——析《百合花》中新媳妇形象及审美意义.pdfVIP

从性别用心定位 将人物精心描绘 析 《百合花》中新媳妇形象及审美意义 0吴延生 [淮阴工学院人文学院， 江苏 淮安 223001] 问始妇惝 鼾 酷 “十七年”的文学，沾染了浓烈的政治色彩，带有鲜明的功利倾向。这不是文学本身的错，而是那个时代对文学的 必然要求。林《海雪原》红《旗谱》等长篇小说，讲述的都是革命的故事，甚至连 《青春之歌》也不例外，虽然政治和爱 水 可不我恿探析美 乳交融，但仍逃不脱历史母题的规训。“十七年”是长篇小说的时代，但在主流文学之外，短篇小说也从不同角度讲述着 翱研一花一一位敲一 革命的历史，诠释着英雄的故事。茹志鹃的 百《合花》，把宏大的战争推向远远的背景，关注战场之外的边边角角，展现 剪不断理还乱的儿女情长，文风清新、俊逸，感情充沛动人，可以说是那时期短篇小说中的另类，也可以说是传统革命 历史题材小说的一个突破。这个突破主要表现在人物的设计和定位上，尤其是作品中闪烁着人性光辉的新媳妇形象。 一 、人物定位思考 新媳妇虽然出场较晚，但不能动摇其重要的地位，尤其是作为 “我”的一个对立面。新媳妇出场的方式很奇特。没 有正面描写，首先映入读者眼帘的是通讯员两手空空、失落而回，听到的则是：“女同志，你去借吧!……老百姓死封建。 … … ”通讯员和新媳妇 “斗智斗勇”的一幕一被隐藏到了台后，给我们留下关于新媳妇无尽的想象。 有人说新媳妇是妻性的代表。更有甚者，用弗洛伊德的理论来解释，说她和通讯员之间暧昧的情愫是越轨的投 射。我不太赞同这个观点。新媳妇与通讯员之间是有一种朦胧而暖昧的感情，但这种感情是红杏出墙么?断然不是， 一 新媳妇身上集中体现的，正是 “我”所缺失的女儿性。 自一穗层 1．-Jr)l,性。新媳妇虽然过门了，其身份已经由女儿家变成了大嫂，身上具有了更多的道德观念和责任感。但是我们 要注意一下文本中的预设，即刚过门三天，也就是说新媳妇刚刚品尝到爱情婚姻 的甜蜜，身上浓烈的女儿性还不至于 一 下子消失掉。 赫跳鹕够翩蝮 新媳妇可以说是笑着出场的，带着女儿式的羞涩。尽“咬着嘴唇笑”，好“像忍了一肚子的笑料没笑完”。这是第二次 借被子时新媳妇的神情。关于第一次通讯员单独借被子的场面，作者没有描述，通讯员没有借到被子，作者的意见及 摆雌性蚀 流行的说法是新媳妇最初舍不得借，而后来却在 “默默中自己改正了自己的错误” 实际上，我们可以根据文本做～个 猜测：通讯员的青涩，遇上了新媳妇的女儿性，通讯员更加窘迫，而新媳妇则善意地调侃和孩子似的捉弄了一下他。一 个活泼可爱充满原始生命力的少妇形象被我们想象出来。其实新媳妇并没有生气，可是 “她好像是在故意气通讯员， 把被子朝我面前一送 ，说：抱‘去吧”’。显出女孩子的顽皮。但是当通讯员衣服挂住了门钩，在肩膀处挂下一片布来 ，新 媳妇一面笑着一面赶忙找针拿线 ，要给他缝上。可见，生气是假，逗他开心是真。可是通讯员倒是较真了，高低不肯。于 是这个破洞就没有缝上 ，也预示着不完满的结局。 “那位同志弟到哪里去了?”新媳妇对性别的差异很敏感，在指称通讯员的时候，没忘附带上性别符号：弟。当然这 里的弟“”，不仅仅是一个陛别符号，也包含了新媳妇对通讯员的朦胧的说不出的欢喜。这与 “我”是不一样的。“我”的欢 喜是上对下的一种怜爱 ，而新媳妇则是平级的姐弟似的亲切。 做这种工作 ，我当然没什么，可那些妇女又羞又怕 ，就是放不开手来，大家都要抢着去烧锅，特别是那新媳妇。我 跟她说 了半天，她才红了脸，同意了。不过只答应做我的下手。 新媳妇的羞怯显然是来 自于男女性别的差异，感觉给一个陌生的男子擦拭身体 ，是一件羞耻的事情 。当然，这里 面会有传统伦理道德的约束。这种女儿似的羞怯与 我“”的满不在意形成了鲜明的对 比。“我”首先是同志的性别 ，而新 媳妇不是，她首先是个女性。 女儿巨的超越。女儿性的新媳妇的形象已经初步勾勒出来，但是还不能算是严格意义上的圆形人物。就在新媳 妇忸怩中，当她看到奄奄一息的同志弟时，女儿性发生了突嗣和超越。新媳妇这个人物形象也因此在文章的末尾获得 ／名作欣赏MASTERPIECESREVIEW／小说纵横 28 极大的升华 ，