论阿恩海姆格式塔下的平衡艺术.pdfVIP

2010 年2 月 艺术探索 Feb． 2010 第24 卷 第1 期 ARTS EXPLORATION Vol．24 No．1 109 [摘要] 格式塔心理学派在20 世纪初由韦特墨、柯勒和考夫卡 论阿恩海姆格式塔下的平衡艺术 所创立，柯勒的学生鲁道夫·阿恩海姆将此原理进一步地继承 和发展，并引入艺术的领域，在其著作《艺术与视知觉》中，充分 地利用格式塔心理学方法论对艺术领域的诸多方面进行了探 讨和分析，平衡艺术是其中最基础的部分，它有助于意义的传 达，是表现艺术不可或缺的手段。 [关键词] 格式塔；平衡艺术；视觉艺术 [中图分类号] J120.9 [文献标识码] A [文章编号] 1003-3653 （2010）01-0109-02 [收稿时间] 2009-10-13 [作者简介] 姜莉（1982~），女，江苏句容人，上海大学艺术研究 姜 莉 院2007 级硕士研究生，研究方向：美术史。 （上海大学 艺术研究院，上海 200444） 格式塔心理学派产生于20 世纪德国，代表人物有韦特墨、柯 支点越远的物体重力相对就越大，这就是所谓的杠杆原理。除此之 勒和考夫卡。在德语中，格式塔（gestalt）有两层含义：（1）形式；（2） 外，从我们正常的视觉心理经验来看，影响重力大小的还包括以下 强调事物视觉形式下的完形特征。格式塔心理学理论的出现使越 几个方面：①位于构图上方的事物，其重力总是大于位于下方的事 来越多的科学家认识到“对自然界的大多数现象的描述，仅仅通过 物，根据物理学理论，事物的起落点越高，其降落过程中加速度越 对其局部进行个别分析的方法是无法完成的”，“无论在什么情况 大，速度越大，其冲击力也就越强；②在构图中，离欣赏者越远的事 下，假如不能把握事物的整体或统一结构，就永远也不能创造和欣 物，重力越大，这可以看作是另一方向的杠杆学原理；③ 明暗色要 赏艺术品”。[1](p5)德裔美国美学家鲁道夫·阿恩海姆是格式塔心理 比灰暗色重力大，所以在面对面积一样大的两幅黑白色块时，我们 学方法的忠实追随者，曾发表多部著作对格式塔进行证明与推广， 总会感觉到白色色块的膨胀感比黑色色块强；另外还有远离群体 如 《视觉思维》《运动视觉的试验研究》等，其中最具代表性的是 的独处者要比群体中的一员重力大，规则图形要比不规则图形重 1964 年出版的《艺术与视知觉》一书，该书充分利用格式塔心理学 力大，垂直走向的形式要比非垂直走向的形式重力大等。除此之 方法原理对艺术与视知觉的诸多方面进行分析，其中提到的平衡 外，一个观赏者所具有的知识的多少，同样也具有一定的影响。正 理论可以说是整个理论框架中最基础的部分。任何一部艺术作品， 如阿恩海姆在书中所举的例子，同样重量的铁块和棉花放在一起， 都可以从平衡的角度去分析它，如在欣赏拉斐尔《西斯廷圣母》时， 若观看者没有铁的密度大于棉花密度这个常识，定会误认为，放在 隐藏在复杂结构背后的那个三角形的完形结构就是典型的格式塔 眼前的棉花要远远大于铁块的重量。所以，欣赏者在欣赏一件艺术 下的一种平衡艺术，是通过图形简化才能够察觉到的平衡状态。虽 品的时候，还要涉及到美学中的理解与前理解的概念，每个欣赏者 然一般的欣赏者在艺术品接受的环节中不一定能看到这一点，但 由于出生环境不同，接受的知识体系不同，对人类文化的理解也不 他们能从作品中获得舒服、畅快的美感，平衡艺术在其中功不可 一样，因此，在面对同一件艺术品时，欣赏者欣赏一件艺术品的起 没。平衡是艺术，尤其是绘画艺术中不可缺少的，是包含了物理学、 点和角度也会不一样，关注和感兴趣的对象以及理解的方式也不 生物学、心理学等多种要素在内的一种复杂状态，是一件达到了平 一样，所以在构图中不同事物的重力也会有所不同，可见艺术的欣 衡样式的作品，同时也就具备了永恒性、和谐性与统一性。