史晨碑书写技法解析（二十五）.pdfVIP

书画讲座 SHYS 史晨碑书写技法解析（二十五） □ 滕西奇 图 65-1 是 上 包 下 结 构 的 字， 图 65-10 的 结体者，叠笔成形之法也；分布者， “司”字是右包左结构的字……从 叠字成行，行成片段之法也 ；用意 以上例字可看到 ：隶书的偏旁是各 者，综用笔、结体、分布，随一时 自独立的，不像篆、行、草书那样 之意兴而创成一体之法也。”这里 偏旁常常是交叉的。 的“分布”，就是讲的章法。一幅 隶书的结体为分背取势，字形 书法作品，要集画成字，集字成行， 图 65-2 大都呈扁平状态。但是，汉字的结 集行成幅，通篇呼应，气息连贯， 构很复杂，有的字笔画多，有的字 才能成为整体完美的艺术作品。由 笔画少 ；有的字横画多，有的字竖 此可见，章法就是整幅作品字与字 画多 ；有的字能够左右舒展，有的 之间、行与行之间，且上下左右承 字无法左右舒展……诸如此类不一 接、呼应、顾盼等关系的方法。与 而足。因此，书写时有的字就不能 结体相较，结体属一字之内的小结 写得扁平，这要随其自然，不能强 构，章法属整幅字的大结构。所以， 图 65-3 求统一。如图 66-1、66-2 的“丘”、 章法又有“大章法”之称。 在隶变中，偏旁大合并，由篆 “血”字，只有写扁了才美 ；而像 章法又称布白，即在白纸上分 书的 585 个合并为 116 个。隶变之 图 66-3、66-4、66-5 的“书 （书）”、 布黑字。布白之说，是清代著名书 后，偏旁在隶书里是独立的。因为 “晨”、“渎 （渎）”字，硬去压成扁 法家邓石如首先提出的，他说道 ： 偏旁在字中所处位置不同，其独立 平形状反而不美。单就一幅作品而 “字画疏处可以走马，密处不使透 形式也不尽然。 言，为了整体需要，将某个字或某 风，常计白以当黑，奇趣乃出。” 图 65-1、65-2 的“ 期 ”、 几个字在结构上做些适当的调整， 什么是“黑”？什么是“白”？作 “ 舒 ” 是 左 右 结 构 的 字， 图 6-3 也是可以的和必要的。 品中有字的地方叫“黑”，反之则 的“征 （ 征 ）” 是 左 中 右 结 构 的 第七章 《史晨碑》的章法 叫“白”；字中有笔画的地方叫“黑”， 字，图 65-4、65-5 的“灵 （灵）”、 反之则叫“白”。“计白以当黑”的 “旧 （旧）”是上中下结构的字，图 徐谦（1871-1940 年）在《笔 意思是 ：在一幅书法作品中，除在 65-6、65-7 的“ 李 ”、“ 息 ” 是 上 法探微 ·总论》中说 ：“书法之法 “黑”的地方要用心处理外，无字 下结构的字，图 65-8 的“国 （国）” 大要有四：一用笔，二结体，三分布， 无笔画的“白”的地方，也要作为 是全包围结构的字，图 65-9 的“周” 四用意。用笔者，笔画运动之法也；