《浓重的空间质感与轻巧的呈现方式——《救火英雄》美术总监林子侨电影美术创作实录》.pdfVIP

视 与 听 浓重的空间质感与轻巧的呈现方式 一 救火英雄》美术总监林子侨电影美术创作实录 王丽君 1997年 ，对于香港来说是极具历史意义的年份，正是这一年，自幼喜欢美 术设计的香港青年林子侨放弃了原本的广告专业 ，开始接触并投身于 电影美术 设计。在参加了香港 电影美术学会短期的专业培训之后，他正式踏入这一行业。 那时正是香港电影的低谷时期 ，行业新晋人员较少 ，借此他获得 了很大的学习 实践空间。多年来，林子侨参与了50多部影片的美术设计 ，其 中与奚仲文合 作 的 大上海 ，获得 了第 32届香港 电影金像奖最佳美术指导奖项和第 7届亚 洲 电影大奖最佳美术指导提名。 重在合谋 影片 大上海 的故事发生在上世纪 30年代的上海 ，繁荣却又混乱 ，具有 强烈的时代特色，林子侨对美术设计的基本定位是体现出繁华错乱的时代感 ， 最难之处在于处理超乎一般数量的场景。这部影片和 精武风云))外景拍摄选择 的都是上海松江 ，曾为拍摄 十月围城 而兴建的街道 ，如何拍出区别于前两部 王丽君 影片的新东西，对于林子侨是个极大的挑战。而最后所呈现出来的特点之一 ， 毕业于北京 电影学院 就是灯泡道具的广泛运用。这个设计灵感源于监制刘伟强先生给美术部 门提出 美术系，获电影学专业博士 的一个特殊要求：他希望拍摄现场的专用灯光照明少一些 ，尽量使道具灯具发 学位，现任北京交通大学建 挥本身的灯光效果 ，突出故事更为真实的氛围。因此，林子侨在 大上海 的场 筑与艺术学院副教授、副院 长，硕士生导师，澳大利亚 景设计上从灯具人手 ，这成为这部影片美术设计上的突破之处，也尽可见林子 P~MIT艺术学院客座副教授 。 侨力求精益求精 、不落俗套的创新与探索精神 。环境的光怪陆离、人物的悲欢 离合 、世事的动荡不安都在林子侨的场景中尽数可见 ，美术的静雅细致与剧情 紧密相扣，将大上海的繁华富丽与悲苦交接展现得淋漓尽致。 2013年的 西游 ·降魔篇》是林子侨和余家安合作美术设计的影片 ，其造型 设计来源于他对剧本 的深刻理解与领悟。这部荒诞风格的影片情节 以古典名著 西游记 的前事——唐三藏仍为普通人时的故事为主线，美术设计定位于真 实和幻想的 昆杂风格 ，以达到一个悖论式的钟摆平衡。影片 中的渔村场景设计 处理 ，高大的吊桥、巨型的水车，整体选用简朴风格的木材搭建 ，立于水面之 上 ，水车转动 ，流水殇殇 ，看似平淡的冗杂生活与之后妖怪跃 出水面兴风作浪 匡 —一 浓重的空间质感与轻巧的呈现方式…一救《火英雄》美术总监林子侨电影美术创作实录 [至 亘] 有方 向感 的幽灵 ，平静 中又包含着无尽 的危机感 ， 计而成的 ，林子侨不仅参考了世界各地 的发 电厂 特别是深灰色和黑色的浓烟效果，更需要美术部 外表样貌 ，而且也去真正的发 电厂 内部参观了解 门在色调上配合特效部 门，让整部 电影的颜色尽 实际功能。发 电厂 的场景全部在香港搭建 而成 ， 量接 近单色调 ，灰 蒙蒙的感 觉。有浓烟 的场景 ， 完成这一工程 除却高昂的人工费之外，还要控制 浓烟需要灯光照明才能 出现在 眼前 ，因此，也会 时间，才能最终节省成本。最棘手的问题就是局 就选择道