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孤独的镜像 　　摘 要：电影《如梦》是一部以爱情为题材却蕴含着浓烈个人情感的影片，通过对多个梦境的细致描述及有机组合，生动刻画了孤儿的那种孤寂的内心世界，向人们展示了梦境和现实之间的巨大落差。本文将对该部电影进行精神层面的分析，来阐述导演所要表达的内容和思想。 　　关键词：孤独；如梦；精神分析 　　中图分类号：I207.42 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2014）01-0000-01 　　电影《如梦》是著名华裔导演罗卓瑶的一部代表作。表面上，该部影片是一个以青春爱情为题材的电影，细细品味之后则会发现，随着身份的转变，关系的交织以及时空的延展，最终构建了一个非常复杂的结构，编织了一个“如梦一般”的故事。在《如梦》这部电影中，相当篇幅在表达孤独以及离丧的情感，这不仅是对部分现代人那种孤独精神状态的客观描述，也是导演本身潜意识的流露。本文将站在过精神分析学的角度，对《如梦》中的人与事展开深入的分析，从而让更多的人能够体会到作者及导演所要传达的那种自觉意识。 　　1.第一叙事段及其精神分析 　　影片开端通过一组蒙太奇镜头迅速切换到一般的叙事段落，向观众昭示着一段尘封的故事即将开始。在第一叙事段落中，影片主人公Max原本一只猫相伴，然后不久之后，猫便死去。站在精神分析学角度而言，猫及其死亡属于一个带有无意识特点的象征。之后，Max便陷入了一个奇怪的、连续的梦境，梦到一个由于男友自杀而陷入无边苦闷的女子。Max开始向她伸出援助之手，帮助她排解相思之情。此时，他甚至怀疑那梦中遇到的女子便是他原本的爱宠――猫。在弗洛伊德的观点离，人的心理不仅无边无际，而且深不可测，其最深处有着人们平时触摸不到的东西。影片中的那只猫恰恰是Max童年时光某段情感的替代或者移植。弗洛伊德认为，一个完整的梦由四大机制共同完成：一、浓缩；二、一致；三、具象化；四、二次加工。童年的些许记忆，特别是创伤情景往往会被浓缩处理，并于梦中再现，即将那些现实世界中没法达成的愿望通过梦境来实现。现实中，Max对生活充满了无力感，他将这种无力转化成了一种对他人的帮助。他对艾玲的帮助，属于一种潜意识之下的愿望，属于一种潜意识的幻想，还属于一种自我拯救的欲望。基于以上情感，Max对梦中女子渐渐有了割舍不掉的感情[1]。 　　2.第二叙事段及其精神分析 　　在第二个叙事段中，Max出差上海。意外看到一叠照片之后，他相当惊讶，认为梦中女子原来“真实”存在，接下来，他开始执着于艾玲的寻找。在杭州，Max和女工依依巧遇，依依和艾玲的长相惊人的相似。依依有一种感觉，那就是还存在另外一个自己，两人虽然未能见面，却冥冥之中有一种联系，都能意识到对方的存在。在Max的强烈请求下，依依和他一起踏上了寻找艾玲的旅程。在电影中，对称性这一概念得到了完美的诠释：两个长相相同却性格迥异的女孩；白天的喧闹和夜晚的落寂；梦中的单纯、冷清与现实生活中的庞杂、热闹。导演借助拍摄手法、现场灯光以及拍摄角度的综合运用，让观众对那种对立和区别有着明显的感官，同时也向观众表明了，哪些属于梦境，而哪些又属于现实。在不自觉中，依依深深喜欢上了Max，并假扮艾玲来满足他的情感需要。依依爱上了Max，同时心里明白知道自己是另一个女孩的替代品，是一种镜花水月的空想，同时也体现了精神分析中所传达出爱情本质[2]。 　　3.第三叙事段及其精神分析 　　在第三个叙事段落中，Max重新回到了美国。他不再寻找，进入一种十分消极的人生状态，但他的梦仍旧在继续，然而梦中的艾玲却没了踪影，留下的仅是处于奔跑状态的他，还有一个呈白色外观的电话亭[3]。他重新来到了上海，和依依再次相遇，此时的依依既时尚，又美丽，还非常有自信。在该段落，导演通过一个渐次推进式的长镜头让Max讲述了一个关于自己的故事：男孩的母亲被枪杀了，父亲也随即自杀了，此时男孩躲在衣柜之中颤抖着，如同一只惊吓过度的小兽。在镜头之中，那些回忆片段偶有闪现，有随风飘动窗帘，有梳妆台，还有鲜血。这些看似散碎的意象在影片开端部分便有所提及，并在不断积累，为谜团的到来和解开做了良好的铺垫。运用弗洛伊德精神分析法对其进行分析可知，Max是在讲述自己儿时的某段经历，从中可以看出他对母亲的那种不舍及依赖。那只猫可以说是母亲的遗物，所以，便成了Max一个心理支撑，当猫不在了之后，他便于梦中结识艾玲，艾玲的形象和何尝不是他记忆深处的母亲的形象。母亲的形象、猫的形象，还有艾玲的形象，以及他们之间的关系均来源于Max被遗弃的心理暗示。在男友死亡之后，艾玲那心底深处的心理创伤，突破了屏忆状态，重新觉醒。在弗洛伊德精神分析理论中，所谓屏忆，并非遗忘，而是一种介乎于记忆、遗这两种状态之间的一种特殊状态，即：某种细节场景牢牢印在脑海中，长期存在，而某些极为关键的事件却好似被“遗