简论装饰画艺术.pdfVIP

第 22卷 第 2期 V0I．22 No．2 长 春 师 范 学 院 学 报 Journal of Chang Chun Teachers College 2003年 6月 Jun 7．003 简论装饰画艺术 刘 公 ，所 润 波 (长春师范学院美术系，吉林 长春 130032) [摘 要]装饰 画在构图、造型、色彩 、材料的选择与应用上 ，不但要掌握绘画所必须具备的比例 、结 ‘ 构、解剖和动态表现能力外，还应赋予绘画对象更多的设计意义，’使画面具备特有的艺术观赏价值，直 接服务于设计。 · 。 ． [关键词]装饰画 ；构图；造型；色彩 ；材料 [中图分类号]J2O6 [文献标识码]A [文章编号]10O8—178X (2003)02一O177一O3 装饰画是一种具装饰性或装饰风格的绘画，它的创作有时会受到装饰物体以及各种特定条件的制 约，以达到特定的装饰美感。装饰画具有一定的工艺性。一般的说，装饰画总是根据不同的装饰要求 来选择适当的题材 、构图、造型、色彩等表现技法，配合工艺制作条件来装饰某一环境的。装饰画的 题材范围极其广泛 。“凡是世界上所存在物体的形象，都无不出现装饰艺术中”(美国美学家鲁道夫 · 海姆语)。它既可海阔天空地抒发情感，也可以长篇累版地描写故事。它不受时间、空间的限制，作者 可以任意发挥 自己的想象力。装饰画的表现手法是多种多样的。装饰画可使用中国画、油画、版画、水 彩等所有的表现手段。也能进入独幅画、组画、壁画、年画、宣传画、科普画等一切画种的领域。同 时还可以应用各种物质材料来进行制作。 装饰画给了人们新的美感世界。一幅有吸引力和生命力的装饰画给人以美的享受，唤起感情的共 鸣和心灵的沟通 ，连接起一条设计与生活相互渗透的脉络。 一 、 装 饰画的起源和发展 装饰画由来已久，可以追溯至史前 ，并和整个艺术发展史并列依存 ，可以说 自有艺术活动起，就 有了装饰手法。四五千年前 ，中国人在彩陶工艺美术方面已经熟练掌握装饰语言，创造了二方连续、四 方连续图案，以及在点、线、面之间形成相互对立统一的关系，表现的图案有比较大的运动节奏感 ，开 启了中国装饰绘画的先河。后来的商周青铜器、战国漆器、秦汉画像石刻等都是这一传统的延续，并 开拓了更为丰富的装饰绘画艺术风格。到了现代，由于继承了中国装饰绘画和民间装饰艺术的优 良传 统 ，又吸收了外国装饰绘画的表现方法，并与现代的高科技和多种物质材料相结合 ，使现代的装饰画 向着 多元化 、多层 次的方 向发展 。 二 、装 饰画的构 图 (一 )装饰 画的构 图特 点 理想化的构图：这种构图不必受 自然景象、时间、空间条件的限制 ，也不必受透视学等科学法则 的限制，可以充分发挥作者的想象力。从这个意义上说，它也是最 自由的一种构图形式 。 规律性、秩序化的构图：它要求有规律、有秩序地安排处理形象。它的艺术语言是程序化的，是 按照一种从生活原形中提炼3nT_成的美的格式去再现宏观世界的，具有强烈的节奏感、韵律感和特有 的艺 术魅力 。 题材范围极广的构图：装饰构图的应用范围极广，涉及到人们 日常生活中各个领域的各种用品及 [收稿 日期]2003一Ol—l2 [作者简介]刘 公 (1968一 )，男 ，吉林长春人，长春师范学院美术系讲师，从事基础课及油画课的教学工作。 ·177· 环境的美化，因而决定了装饰构 图题材的广泛性。它可以取材于 自然界万事万物的各种形象 。 (二)装饰构图的要求 强调布局的严谨 、周密 ；强调主体的鲜明、突出；强调层次的丰富、清晰；强调空白的严格、讲 究 ；强调画 面的饱 满 、完整 。 (三)装饰构图的基本体裁 这是一种以不同取景角度或处理手法而形成的不同构图章法 ，它们各 自具有不同的风格和特点。根 据前辈装饰艺术家们总结出的传统装饰构图的几种构成形式，结合现代装饰艺术常见的构图形式 ，大 体上可以归纳以下几种： 平视体 ：它的构成方法是视点不集中，对于所描绘的景象一律平视 ，视线始终与物象立面的各个 部位垂直 ，只画最体现物象特征和姿态最生动的一个面。因此 ，要特别注意影像效果 ，要求轮廓清晰。 这种构图可以向上下或左右伸展 。不同时空的形象可以同时布置在一个画面上，而且不强调空间环境 的刻画，往往以有代表的景物或者道具象征地表现环境，以形体大小线条的疏密或色彩的明暗来体现 层 次 。 立视体 ：它的构成方法是由平视体演化而来的，即在平视体的基础上画出顶面、侧面而成。画法 是：将所描绘的房屋 、家具、车船等立方体一个立面形的各顶点向右或左或同时向左右画出45度左右 倾斜的平行线，形成顶面和另一侧面。 这种构图要求作者的视点总是高于所画之景 ，而且采用了没有交点的平行透视法，因而画面可以 向无限高度伸展和向无限宽度