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素描语汇解读：线与面形体与空间 　　摘　要:无论作为造型艺术重要的基础,还是一种独立的艺术形式,素描本身都有着广泛的含义和丰富的表现力,同时更为深刻地,本文探讨了素描的线与面、形体与空间的艺术本质。 　　关键词:造型艺术;素描;线与面;形体与空间 　　中图分类号:J214　文献标识码:A 　　文章编号:1003-9104(2006)03-0171-02 　　 　　素描,是造型艺术重要的基础,是各艺术院校学生的一门必修课程。同时,素描本身又是一种独立的艺术形式。素描的概念有着广泛的含义,包涵了点、线、面、形、体量、结构、节奏、空间、调子、明暗、透视、运动等诸多因素,是有关造型的各类艺术的不可或缺的重要基础。素描的形式是多种多样的,素描的内容也是丰富多彩的,概括地说,素描是线与面、形体与空间的艺术。 　　线与面,即线条组织与明暗关系,构成了素描的基本语汇,从这二种基本语汇中,又可产生出无穷的变化。线与面的运用,可以反映出艺术家的艺术功底和创作境界。 　　 　　一、线与形象 　　 　　一幅素描作品,可以单独由线条来表达,也可以通过明暗色调的变化来表现,或者说仅依靠块面组织来完成。这里的“块面”是指结构在明暗变化中色调强弱的效果,画面以全因素素描形式表现出来。这两种素描的基本造型语汇通常被结合起来以获得一幅完整的艺术作品。 　　目前,许多艺术院校艺术设计专业学生的素描习作中,运用线与明暗色调相结合的绘画手段作画,是较为普遍的,习惯上常称为“线面结合”的画法。在素描中,单纯应用线条或明暗的表现形式,或者二种语汇同时使用,都可以传达极为丰富的内容和意义,但是,它们又各有不同的形式法则。线与明暗色调同时出现时,必然要考虑二者相互的关系,二者的和谐与统一对于画面的整体效果是极其重要的,同时,二者的相互作用也形成了画面不同的艺术视觉效果和风格。 　　在自然界中,塑形的基本要素是“线”,块面是“线”的或强或弱的组合,严格地讲,线是点的延长,线也是面的浓缩。“线”本身不具有任何意义,但是如果按照中国表现主义大师石涛的“一画(划)说”来认识,“一画(一根线)者”,“众有之本”、“万象之根”,因为任何“法”,无论中国的还是西方的,都是“立于一画(划)”,也就是说,有了这第一根“线”,才演变出组成世间万象千变万化的线与面。 　　绘画中的线有着各种各样的类型,并有着各自的面貌。在具象作品中,线所代表的不是某种抽象的符号,而是物质的,自然的形和规律,它所表现的是轮廓、结构、质感、节奏、空间、运动。 　　线条本身是极富表情的,也具有极强的表现力,线条的运动以及线条的粗、细、刚、柔、虚、实等变化,可以表达无穷的内涵,它是表达精神世界的重要媒介,也是形成风格的重要因素和明显的体现,如毕加索的《作曲家斯特拉文斯基》。画家的艺术风格、情感、审美追求等因素决定了线条的形态与特点,正如西方一位学者所说,“点、线是存在和运动的形象化,存在和运动是点、线的本质和内涵”。如图《素女稿》。 　　不同的绘画方式也使各种线的表现内容和要求不尽相同。在“白描”或一些单纯的“线描”中,“线”的概念与“线面结合”画法中“线”的概念,其意义和表现方式都是有区别的。前者是一种独立的绘画表现语汇,这时画面中的全部内容都是以“线”的形式来完成的。画面中黑、白、灰的层次变化,明暗值的对比,是由线的疏密变化所组成,这种疏密关系所表示和强调的明暗,不是立体概念上的明暗和体积,而是通过舍弃自然状态中的明暗关系,代之以经过组织的符合一定形式规律的“形”,从而寻求了一种视觉形式上的节奏和风格。有时“线”也可以不依赖于任何具体的载体和对象,而是独立地作为一种形象存在于构图中,并且表达一种特有的、抽象的内涵,也就是说,“线”独立地体现客观存在和运动的形体本质和丰富内涵。 　　当“线”与“明暗色调”并置于画面之中时,二者是相互作用的,线条与明暗色调的融合,此时是至关重要的。在具像的绘画中,当“线”与“明暗调子”结合起来而表现具体的形、体积、结构和空间时,绘画者所要表示的,也许不仅仅是平面概念上的“形”或“轮廓”,“线”同时还是“面”和“结构”的转折的边缘,线条经常在“线”和“面”的转换中不断变化着。这时画面中所要表达的一些内容,如果仅仅依靠“线”是无法充分地表现出来的。线与色调形成的一种互相依存的关系。由“明暗色调”来完成“线”所达不到的那一部份的内容,实际上是由“点”延长而得到的“线”,经过“线”的有机组织,塑造了客观存在的物象,并与在光的作用下显现出来的色调强弱的块面共同工作,还原了三维效果或者叫做立体效果,如马凯?奥古斯特的《图恩大街散步的人们》。 　　 　　二、明暗与色调 　　 　　在传统的西方绘画中,利用明暗的变化来构筑画面,是极为重要的表现手段。通过黑与