浅析无梁殿建筑石雕艺术内涵及其对现代艺术设计的影响.pdfVIP

现代职业教育 总第15期 【课题】 浅析无梁殿建筑石雕艺术内涵及其 对现代艺术设计的影响① 赵欣江苏省南京市三江学院艺术学院；王雪琴江苏省南京市钟山职业技术学院艺术学院 [摘 要]通过分析明清时期无梁殿的典型建筑隆昌寺石雕艺术，探讨中国传统石雕艺术的特 质及内涵，并以此启发现代设计中对传统装饰艺术的兼收并蓄、融会贯通。 [关键词]石雕艺术；1L梁殿；现代设计 [中图分类号]TU一8 [文献标志码]A 一、中国无梁殿传统砖石艺术的艺术内涵 神韵。例如，建于明代，至今四百多年历史的宝华山隆昌 东汉时期，佛教传人中国后，“寺”随之而出现。佛教 寺双无梁殿，均为单檐歇山顶，三间两层楼阁式，整幢建 的寺庙又叫庙、兰若、宝刹，年代久远又著名也可称为古 筑无梁无柱，内部纯系砖垒拱券，外部是仿木结构殿堂 刹或名刹。到明清时期通称寺、庙。随着佛教在民间的流 形砖雕。门上、立面上尽是细腻精美不勾五色的砖雕，石 传日益深入，我国各地普遍建造起寺庙建筑和塑造佛菩 窗上的雕饰纹样不施丹青而保持了纯砖材料的质朴，给 萨像，寺庙建筑的工艺逐步发展成熟。经过佛寺建筑和 人一种素朴、文雅而自然的美感。隆昌寺无梁殿处处流 佛像塑造而得以保存的中古时期劳动祖先所留下来的 露纯朴自然的美感，青砖素墙朴素而简洁，各种精美砖 珍贵的艺术结晶和伟大的文化遗产比比皆是。佛寺建筑 雕的配置又细致讲究，艺术格调高雅不俗。 和佛像塑造的历史价值、文化价值、完美的建筑艺术和 中国传统砖雕艺术除了具有精细的雕工，更能以虚 它所体现出的文化底蕴、教化内涵都是博大精深不可估 实相应的意境达到神形兼备的特点，写实中有夸张，静 量的。 中有动。隆昌寺砖雕艺术在虚与实的构筑上注重渲染空 中国寺庙古建筑文化源远流长，独立发展，形成独 间环境，甚至配景的刻画都经过深思熟虑，为的是形成 具特色的建筑体系。秉承印度佛寺的建筑特点，但有所 统一的气势，在关系上做到彼此照应。铜殿香亭南栏板 变化。现存分布最多的精舍式佛寺基本都由寺庙建筑、 外侧“龙腾鱼跃图”，画面物象比例适中，动感十足，石雕 佛塔和园林组成。精舍式寺庙建筑多以石木结构连成一 中的水纹，虽然是烘托主体的配景，亦手工精细、尽显散 体，出现在明清时期的砖砌拱券结构殿宇称为无梁殿。 淡飘逸，令人回昧。此图将龙、鱼作为主体放在主要位 无梁殿形制高大，全用砖砌，不用寸钉片木，建筑内外装 置，祥云与海浪、海水串联起整个画面，与主体有机组 饰艺术内容丰富，题材广泛，尤以砖雕艺术见长。中国朴 合，整体画面穿插有序，画面结合不失活跃。隆昌寺铜殿 素自然的美学思想深深地渗透在砖石艺术中。无梁殿砖 香亭东栏板里侧“麟凤呈祥”石雕，主题突出、刀刀精髓。 雕采用中国传统装饰纹样作为表现题材，大量运用象 配景中的怪石、植物等景物减弱了在构图中的位置，突 征、隐喻等艺术手法表达了封建社会长期形成的伦理道 出刻画了“麟凤”的主体形象，体现了“虚”的意境，然而 德观和审美价值观，“寓教于美”的形式极具东方美学的 气韵贯通于长卷的总气脉，并作相应的归纳或概括，主 ①本文系江苏省哲学社会科学研究基金项目：明代无梁殿建筑装饰艺术研究，课题编号：11YSD017。 作者简介：赵欣(1979-一)，女，江苏省南京市三江学院艺术学院，职称：副教授。 一8一 现代职业教育 总第15期 景石雕与配景植物等“虚实相应”造就了宏大的气势。 民间传统艺术中发掘的优良基因，经过重新组合、嫁接、 无梁殿的砖石艺术题材丰富，体现中国传统崇德慕 培植，都能重新获得令人瞩目的光彩。无梁殿砖雕艺术 贤、追求君子之道的思想。有时运用自然界的花草内容 所派生的艺术形式：拓印，将砖石上的形象拓印于纸上， 作为装饰题材，并赋予一定的内涵。通过各种植物装饰 拓印因受力轻重不同和拓印技巧的不同，会形成所拓形 图案表达人们追求贤德的理想品格和精神境界。有时又 态墨色或轻或重，起伏斑驳、肌理纹络清晰，视觉效果十 借助动物进行外相装饰，内涵则是表达宗教