“野百合”的春天来了？.docVIP

“野百合”的春天来了？ 　　“一切跟5年前已经大不相同。”网络作家唐家三少感慨。 　　2016年12月，唐家三少出席中国作协第九次全国代表大会（简称“作代会”），并当选中国作协主席团委员，成为首位进入中国作协主席团的网络作家。 　　5年前唐家三少第一次出席作代会时，整个会场的网络作家还屈指可数，而在中国作协5年来2553名新发展的会员当中，网络作家等新兴文学群体已占13%。 　　从默默码字到被粉丝追逐，再到被资本热捧、被主流社会认可，唐家三少的经历是整个网络文学行业发展的缩影。 　　在媒介转型的大背景下，网络文学迅速成长，伴随资本对IP价值的重视，它从网上走到网下，深深嵌入大众娱乐，引发了一个庞大的泛娱乐文化产业的勃兴。 　　“资本注入，政策法规和评论界都参与进来，成就了一个全新的网络文学场域。”北京大学中文系副教授邵燕君对《?t望东方周刊》说。 　　影响中国网络文学的力量，已不再只是“受众和资本”，而是变为“受众、资本、文学知识精英、国家政策”四种基本力量的合力矩阵。一度被视作“野百合”的网络文学，正生长蔓延出边缘的“幽谷”，迎来新的春天。 　　从“隐形的大象”到“会跳舞的大象” 　　“它是一只隐形的大象，跋涉了最初的荒原，如今这只大象不仅不再隐形，并且开始放眼文学之外更广阔的天地，它已成长为一只‘会跳舞的大象’。”阅文集团CEO吴文辉对《?t望东方周刊》这样形容网络文学的发展。 　　“大象”成长的一个重要背景，是媒介与技术变革对大众生活的渗透。 　　2010年，移动互联网的出现扩大了网络文学的用户基础。根据中国互联网络信息中心发布的《2016年第38次中国互联网络发展状况统计报告》，截至2016年6月，中国网民规模达7.1亿，手机网民规模达6.56亿。在此基础上，网络文学已拥有3亿多受众，规模增长率保持在3.5%以上，而2016年网络文学市场规模则可达90亿元。 　　15年前，吴文辉每天早中晚各“扫”一次论坛，就能把当天全网更新的小说看完，“而且没有挑选的余地，那是个比较蛮荒的时代”。 　　互联网普及之初，一些网民将线下出版物的内容分享到网络论坛，积累起第一批互联网阅读爱好者。受此激发，一批爱好者在网上发布自己创作的原创小说，但这个行为仍带有明显的小众特征。 　　文学网站渐渐出现后，网络文学内容爱好者有了聚集地。2002年，吴文辉和朋友们建立起点中文网，并建设了一套收费制度。 　　“这是网络文学建立自身商业逻辑的起点。”吴文辉说。 　　在线上付费习惯根本没形成时，起点中文网这个看似“自寻死路”的决定，改变了网络文学的未来――收费使得作者的留存率提高，进而激发了创新力，网络文学由此迎来内容暴发期。 　　犹如玄幻小说主角潜伏多年后崭露头角、笑傲江湖，网络文学这只“大象”改变的不只是中国人的阅读，并且正用它自己的“舞蹈”，颠覆着文娱内容的生态体系与产业模式。 　　自《甄?执?》开始，网络文学的IP价值凸显，中国人的电视荧屏和电影银幕上，出现大批由网络文学作品改编的作品。 　　2016年，大众所熟知的网络文学IP改编作品，就有电视剧《欢乐颂》《老九门》《微微一笑很倾城》，电影《七月与安生》等。2017年1月8日，由网络作家天下霸唱的小说《鬼吹灯之精绝古城》改编的同名网剧播出过半，获得超过16亿次的播放量。 　　“这类被影视改编后的网络文学作品，社会影响力可不是一个普通的‘大神’作品能够比的。”杭州师范大学文化创意产业研究院院长夏烈对《?t望东方周刊》说。 　　这种辐射效应使得网络文学的经济体量在近5年内大幅增加，显得空前庞大和活跃。2016年12月，网络文学经由翻译网站在海外得到译介的消息引起行业关注，人们讶异地发现，原来网络文学已悄然承担起文化输出的职能。 　　“整体来看，网络文学越来越主流化了，在很大程度上，它已经承担起主流文学的职责。”邵燕君这样认为。 　　正在告别“泥沙俱下”时代 　　越来越多的网络作家和唐家三少一样加入了作协组织，而浙江、上海、江苏、湖北等地还成立了网络作家协会。 　　这让网络作家找到了“组织”和认同感，也使得文学知识精英与网络相互靠近。 　　一个重要的政策背景是，2014年10月习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话，对网络文艺工作提出了“加强正面引导”与“吸引和团结互联网和新媒体领域的文艺创作主体”两点要求。 　　“过去‘泥沙俱下’的局面必然要发生改变。”中国当代文学研究会新媒体文学委员会秘书长吴长青对本刊记者说。 　　另一方面，盗版严重仍是行业痼疾。在全新的市场环境中，这损害的不只是作者收益和读者阅读品质，还直接影响着正版数字内容商的营收，甚至影响优质IP开发。 　　长江中文网编辑董江波曾作过抽样调查，发现一些网络文学读者看到喜欢的