“集合式多面舞台”的文本时间特性.docVIP

“集合式多面舞台”的文本时间特性 　　摘 要： 舞台对戏剧的物理性限制由来已久。戏剧“三一律”的发现，使戏剧得以脱离舞台自然时间，与观众建立以文本时间为参照的观演关系。人物、事件（时间）和地点（空间）的整一戏剧表达，表现出单一舞台视窗和单向传导的一元文化特征。人们在试图打破舞台限制进行多元文化表达时，发现单一舞台视窗的限制，不仅来自舞台，而且来自戏剧的整一表达和与观众建立的文本时间关系。今天，人类进入网络社会生活，不同思想的文化诉求，促进多元社会的形成。人们希望用多元文化诉求，替代单一舞台视窗空间和单向传导的一元文化表达。集合式多面舞台通过舞台同一时间坐标，赋予舞台物理时间以文本属性，多组人物、多组事件、多个主题交织的戏剧，打破舞台空间限制，在分向独立的多个舞台空间获得延伸表达。重建舞台、戏剧与观众时间关系的集合式多面舞台，为同属一个舞台视窗表达样态的戏剧、电影、电视和网络视窗等传媒形态，打破空间限制，进行多元文本表达，提出创新理念和技术方案。对文化产业的发展及工业产品的开发具有指导作用。 　　关键词： “集合式多面舞台” 舞台限制 同一时间 多向表述 　　 　　舞台空间，既是戏剧文体表达审美诉求的载体，又是对戏剧的空间规定。然而，人们在戏剧实践中，早已发现单一舞台媒介对戏剧的物理性限制。为了解决舞台限制带来的矛盾，戏剧家们通过戏剧文体结构，协调戏剧时空与舞台时空的关系，借助戏剧文本时间，建立与观众之间的联系。从根本上说，戏剧与观众的关系是时间关系。观演双方以时间为坐标达成契约并相互规范。舞台和整一故事的叙述方式，使戏剧里的人们无法越过舞台边界，向外延展一个或多个并存的舞台空间。而戏剧外的人们也无法从延至今天的剧场建筑、舞台规制和观演围合状态的戏剧集中表达中，突破舞台的物理限制，用舞台以外的舞台，去承载戏剧以外的文本故事。今天，网络技术进入人类生活，社会发生巨大变化。电子技术和信息传导新方式，连接并建立起新的空间形态。人们不同的思想文化诉求，促进了多元社会的形成。作为媒介的单一舞台及视窗艺术和空间形态，已大大滞后于多元社会文化和产业的需求。我们通过考察戏剧发现：如果舞台对戏剧的制约是时间的话，那么制约舞台空间向外发展的关键，是来自戏剧与观众之间建立的契约关系。突破传统舞台的物理限制，不能简单地瓦解戏剧与观众的时间关系，建立新的空间形态。有如舞台时间促使戏剧用“三一律”形成文本时间一样，戏剧要打破舞台的限制就不能离开舞台时间。当今，网络创造了新的空间形式；观众的被动审美转向主动参与，使戏剧文本的集中表达和一元诉求，受到多元社会文化的质疑。我们认为：集合式多面舞台及其戏剧，是打破单一舞台限制的一种方法。这是我们考察单一舞台视窗和单向传导的文化特征之后，结合集中表达与观演形式的变化，创建的网络时代的舞台及其戏剧形态。① 　　一、单一舞台视窗和单向传导的文化特征 　　戏剧是过程的艺术。观众对于事物的时序认知与因果判读，恰好证明时间、地点（空间）、人物的一致，最适合单一舞台的集中表达。“三一律”的发现，使人们获得了戏剧叙事的最佳方式，由最初人们自然围合舞台表演，形成观演关系，经过不断完善，发展成今天的样子。戏剧以后的电影、电视和网络视窗，因与戏剧同具舞台视窗的几何特征和传导方式，文本表达易于借鉴，所以均大量借鉴戏剧艺术并形成各自的理论体系。戏剧、电影、电视常常围绕一个主题，在人物和事件的一系列戏剧动作中，沿着一条时间的线索滑动，走向故事的最终结局。这种戏剧文本的表达形式，既是戏剧家们长期遵循的艺术规律，又是观演双方的通约。舞台作为戏剧文本的载体，在完成媒介传导的同时，实现戏剧教化方对受教方以一元审美倾向为范式的引导。厄尔?迈纳曾经在《比较诗学》中指出舞台的空间限制对于戏剧的影响：“实际上地点的变化是改变情节线索的改变。不仅如此，时间和地点的变化也是必要的，除非一组人物退出某一地点时其他人物马上占据该地点，或者除非叙述者给予我们一些相当于正在此时……之类的说明。”②这里，迈纳在说明舞台空间转换的同时，还说出了戏剧的秘密：戏剧动作的展开，需要建立可供观众追踪的时间线索。此处如果没有叙述者的叙述，作为过程艺术的戏剧，就中断了情节的连续性，观众的认知判读就失去了时间的依据。传统叙事文体常常依循人物关系和事件因果逻辑建立故事的时间。人们在单一舞台上看到的是文本时间，舞台时间不断地被戏剧时间所取代，使戏剧时间越过舞台时间与观众建立了以戏剧时间为坐标的观演关系。当文本不符合时间逻辑时，舞台时间便凸显出来。因此戏剧将舞台时间视为对戏剧时间的限制。注重主体意识的现代戏剧，把时间列为空间范畴，强调叙述语义的“兼容”与“同位”，将传统戏剧以时间结构为框架的叙述，转向空间化叙述。时空倒错、分解、重组的表意化戏剧语境，打破原有的时间连续性，呈现出在时