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书法的临古与创新 　　摘要： 书法是汉字书写的艺术。自古到今书法大家辈出，优秀作品层出不穷。而对于书法学习来说，临古与创新可以说是最值得关注的问题。临古是创新的前提，创新是临古的最终目的。 　　Abstract: Calligraphy is the art of Chinesecharacters writing. In all ages, calligraphers come out in succession; good works emerge in an endless stream. Copy and innovation are the key issues. Copy is the priority of innovation; innovation is the ultimate goal of copy. 　　关键词： 书奴；野狐禅；得意忘形 　　Key words: book slave; crooked ways; bloat 　　中图分类号：J292文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2011）23-0297-01 　　0引言 　　书法作为具有独特东方审美取向和思想性的艺术门类，临古与创新是历来学习书法所关注的话题。临古，就是通过对优秀书法作品的临摹，来掌握传统书法艺术的审美追求和扎实的书写技巧，并养成良好的书写习惯的过程。创新，即是在了解了传统技法和表现方式的基础之上，创造出既符合传统书法审美要求，又能反应时代气息，具有书法家独特的审美追求和艺术气质的作品风格。 　　1临古与创新的关系 　　作为汉字的书写艺术，书法的意象性决定了书法学习过程中不可缺少的继承性，而这个继承性也就决定了书法学习初期对前代书法优秀作品进行临摹的必要性。书法艺术无论是在笔法、结体、章法、墨法上都有其内在的审美要求，而不同的书法家在不同的书法作品中所表现出来的艺术性和艺术表现手法也不尽相同。那么只有对传统优秀书法作品的悉心临摹，才能把握书法艺术的本质，才能写出符合书法审美标准的作品，而不至于沦为没有规矩而凭空臆造的“野狐禅”。书法作为艺术，应该是书法家在书写过程中感情的流露或者是书法家个人审美追求的体现，那么纯粹的临古对于书法学习来说当然是远远不够的，那需要书法家在临古的基础之上，在了解书法本质和不同书法家艺术语言的基础之上，结合个人全方面的修养而创造出符合个人审美追求的艺术语言，进而创作出具有鲜明个性的艺术风格。所以说，创新应该是在熟知书法传统审美取向，具有扎实的传统书法基本功的基础之上，根据个人的审美追求、艺术素养而创造出独特的艺术语言。 　　2如何进行临古学习 　　临古在具体学习书法过程中的实施，绝对不是简单的对传统优秀作品的描摹，它具有相对严格的一整套方法可循，正确的临摹方法可以使书法学习收到事半功倍的效果。 　　2.1 选帖，即选择临摹的范本一般我们所能见到的法帖无非墨迹和刻本两类。刻本，无论是碑刻还是前代书法作品的刻帖，在我们所看到的都是契刻之后的面目，在刻的过程中，刻工有意或无意之间使最终我们所看到的刻本与刊刻之前直接书写作品的面目相差甚远。所以，我们在选帖的过程中，一般是以墨迹优先考虑的原则，同时根据自己的喜好选择自己所喜欢的墨迹书法作品作为临摹的范本。 　　2.2 工具的选择所谓“工欲善其事，必先利其器。”对于书法临摹来说，工具的选择也是至关重要的。我们平时可以看到大多的书法家或爱好者，不是师法颜柳，便是书宗“二王”。而在当今社会好像有一种普遍现象，那就是一旦进行书法创作就非要用宣纸而且大都是生宣纸书写才算，甚至有初学就非用生宣不可者。而作为唐代之前的书法用纸或者唐代书法所用的硬黄纸，其纸性和现在的生宣纸差别也是很大的，或许更接近于我们现在所常用的毛边纸。而作为书写的毛笔，当以笔锋短，弹性好的小笔为佳。 　　2.3 临写的方法临摹不是简单的对书法作品的描摹，不是书法作品面目的简单再造，而应该是书法创作过程的再现。这就要求书写者临摹作品尺寸应该以原作大小为标准，在临写之前，对作品的内容、书法的风格，甚至用笔、结体、章法和墨法通过读贴，而有一个基本的认识。因为古人的许多书法作品，其最初只是实用性的书写，所以在书写的过程中是一种自由的发挥，这要求我们在临摹的时候，不能拘泥于形似而小心翼翼、畏首畏尾。书法以神采为上，形质次之。这就需要我们在临摹的过程中，在把握原作神采的前提下主观的自由书写，而这种自由或许更接近于古人创作的状态，而所临写的作品才会气脉贯通、一气呵成，进而达到一种不似之似，正所谓“得意忘形”。如此反复比较、临写。 　　3书法学习中的创新 　　如何创造出符合个人审美追求的书法艺术语言和艺术风格，首先需要书法家通过有针对性的临帖，掌握书法创作的基本规律。其次，各艺术