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浅谈女性摄影中女性主义的表现 　　摘 要： 在摄影艺术中，女性主义摄影是站在女性的角度对摄影艺术所持有的一种理论和主张。女性主义摄影历经了从觉醒到充分发展的成长过程，它有自身的艺术特点、表达内容和表现形式。本文通过分析女性摄影中的女性主义现象，发掘女性主义摄影的独特魅力。基于女性在对世界的认识、感知、表达等方面都与男性有一定的差别，女性主义摄影在创作中更主观、感性和细腻。同时也提出了女性主义摄影存在的局限性，以便对女性主义摄影的缺陷与不足有更清晰的认识，为女性摄影的鉴赏和创作提供了一些参考价值。 　　关键词： 女性主义 女性主义摄影 局限性 　　 　　1.前言 　　1.1女性主义摄影。 　　女性主义是上世纪一场巨大的人类思想解放运动，涉及的不仅有政治运动和社会生活，而且包括文化艺术领域方面。其中，女性主义摄影应运而生。作为视觉艺术的摄影自诞生以来，一直具有自己独特的魅力，相比其他的艺术门类，摄影的纪实性为摄影家提供了方便快捷的创作功能，对一些具有决定性意义的瞬间和重要的场景的抓拍这一摄影的优势更是其他艺术形式无法比拟的，这个便捷的媒介手段一直都吸引着女性的兴趣和投入。随着女性主义的兴起和盛行，摄影界出现了一批表达女性主义的女摄影家。她们从女性的角度出发，通过摄影，声扬女性的自我意识，表达女性的自身感受，捍卫女性的自身权利。本文试图通过分析女性摄影中的女性主义现象，包括其源起、发展、艺术特点及局限性等，分析其特质与优势，认清其局限性与不足，为女性摄影的鉴赏提供一些参考价值。 　　1.2国内发展情况。 　　中国艺术研究院美术研究所研究员陈醉在《性歧视与女性主义艺术》（《美术观察》，1998.3）中指出，女性主义艺术与女权运动密切相关，女权运动产生的根源是两性不平等问题。在探讨中国有无女性主义艺术土壤的问题时，作者认为男女平等在某种意义上是乌托邦，从此角度出发，女性主义艺术是一项多余的事情。在《女性摄影新生代》一书中，林路指出，如果要在20世纪50年代出生的女性摄影家身上找到什么共同点，也许有一点是比较显然的：她们渴望以全新的方式创造一个属于自己的艺术世界，但是又不会轻言放弃社会责任感和艺术良心；她们在各自的领域中势单力薄地奋力突围，终于奏响了一曲又一曲令人激动的乐章。柳爱华在《质疑当前的女性艺术》一文中，针对在中国“女性主义艺术”创作及评论走到高潮时，“女性主义艺术”概念被误用和简单套用的情况，从历史、社会、环境和艺术价值三个方面对女性主义进行研究，并且分析了女性主义的局限性，对当前女性艺术提出了质疑。在《摄影的性别和女性主义》中，作者杨莉莉认为，对于女性主义而言，摄影是有性别的。以女性主义的观点看，摄影从被发明以来，就成为社会主义表达男性话语的视觉工具，但也是女性主义者声扬自身权利的武器。 　　2.女性主义的含义 　　2.1历史上社会学家的解释。 　　“女性主义”译自英文单词“feminism”，源自于法国“feminisme”，由拉丁字根femina+ism组合而成。对于这个抽象的概念，史上著名的社会学家们都曾经试图对它做出解释。西蒙?波伏娃①认为女性主义是指独立于阶级斗争之外，专门为女性问题而奋斗的主义。她认为女性主义是结合阶级斗争，但独立于阶级斗争之外，力求改变妇女处境的女性――甚至男性。查洛特?P.吉尔曼②在《妇女与经济学：男女经济关系为社会进化的一要素之研究》中提出，女性主义为全世界妇女的社会觉醒。凯莉?C.凯特③对女性主义下了这样的定义：反抗举世用法律或习俗强行阻挠妇女享有自由的一切人为障碍。她说：像启蒙思潮与民主政体一般，女性主义是一种进化，没有领袖，也无须组织，而且因各个地区的特殊需要与特定的宗旨而有不同的含意。 　　2.2女性主义在本文中的含义。 　　摄影中的女性主义是从女性的视角出发，对摄影艺术所持有的理论和主张，包括以下三个方面：第一，通过摄影这一手段，声扬女性的自我意识和自我存在的价值。长期以来，在文化艺术的精神领域生活中，男性的中心地位不仅使女性处于一种“缺席”的状态，而且使女性处于沉默状态。直到20世纪60年代，女性主义思潮的兴起，女性摄影家努力试图通过摄影的探索和试验，用镜头来表达女性的自我意识，肯定女性自身。强调女性作为一个完整的人的独立性，要替自己做出决定，重新选择自己的生活方式。第二，以女性自己独特的视角和肢体语言，展现女性异常丰富的想象力，表达女性独特的心灵感受。女性有自己独特的个性，在对世纪的认识、感知、表达等方面都与男性存在着差异，她们更主观、敏感和感性，内心的情感体验丰富而细腻，这种天生的特性赋予了女性摄影家丰富的创作灵感。第三，女性用自己的方式，用摄影语言来捍卫自己的自身权利。女性摄影家用相机来记录女性在社会生活中的不幸遭遇。照片里表现的大多数使遭遇不平等待