论方回《瀛奎律髓》中的“拗字”格法.pdfVIP

第21卷第4期 中国韵文学刊 Vo1．2 J．No．4 2007年 12月 Journal of Chinese Verse Studies Dee．2007 论方回《瀛奎律髓》中的“拗字格法 王奎光 (复旦大学 中文系，上海 200433) 摘 要 拗字格法，由唐代的杜甫到宋代的黄庭坚，逐渐成为律诗创作中极为重要的格法之一。方回在 前人创作及理论探讨的基础上，在《瀛奎律髓》一书中对其专门总结研究，并以此为纽带建构杜甫与江西诗 派之间的关系，以此为武器批评宋末元初盛行的晚唐诗风。 关键词 拗字格法；杜甫；江西诗派；江湖诗风 中图分类号：I207．2l 文献标识码：A 文章编号：1006—2491(2007)04—0021—06 方回(1227—1307)，字万里，号虚谷，别署紫阳 之所独专”(元稹语)，杜甫在集大成的基础上又大 山人，徽州歙县人(今安徽歙县)，宋元之际著名诗 胆创新，其后期律诗较多拗律即是一例。明代王世 人、诗评家。对于方回诗学，四库馆臣评论说：“其 贞说：“子美晚年诗信口冲出，啼笑雅俗皆中音律， 诗专主江西，平生宗旨悉见所编《瀛奎律髓》中。”… 更不宜以清空流丽风韵姿态求之。但后人效颦，便 《瀛奎律髓》，为方回所编选评点的唐宋律诗选本， 学为一种生涩险拗之体，所谓不画鬼魅者 该书在律诗评释中系统总结了许多诗歌创作格法， 矣。”[ 】‘ 这里即指老杜晚年的拗律。此后胡 肇始于杜甫、发展于江西诗派”拗字”诗格，无疑是 应麟也说“少陵律多险拗”[ 】‘嘣)，胡震亨也认为老 其中最为重要的格法之一。四库馆臣曾评价《瀛奎 杜七律“好作拗体”[ 】 。到了宋代黄庭坚专学老 律髓》说，方回尚生拗，《瀛奎律髓》所录即多生拗之 杜拗律，七律三百十一首中，拗体竟达一百五十三 篇 J，而“拗字”格法就是在声律上造成此书“生拗” 首，几占半壁江山。而山谷大力创作拗律，旨在“在 风格的最直接的因素。方回对”拗字”格法非常重 格调上力避圆熟，追求峭拔脱俗的独特风格” 】，可 视，他对“拗字”格法的探讨，集中在《瀛奎律髓》卷 二十三“拗字类”中，此外散见于其他卷中。律诗拗 见是为求新求变。其后，以黄氏为宗主的的江西诗 格不仅在方回的律诗格法中占据着极为重要的地 派也大量创作拗律。因此，可以说拗律是杜律及江 位，还在方回的诗学批评中具有极为重要的作用。 西诗派的一大标志。可见，拗律创作已成为唐宋诗 因此，本文试图通过对律诗拗字格法的个案剖析，从 坛中的一个重要现象，对其进行研究已成为可能，同 一 个侧面去探讨方回律诗格法的诗学价值。 时也是诗学理论上的必然要求。作为诗尊老杜及江 西诗派的方圆，对拗律格法进行总结，是再自然不过 的事了。 方回对律诗“拗字”格法极为重视，与唐宋律诗 第二、宋人对拗律的认识为方回的研究打下了 发展的实际，宋代诗学理论的发展等诗学背景有着 极为密切的关系。 基础。如黄山谷《题意可诗后》说：“宁律不谐而不 第一、唐宋拗律的创作实践，为诗学家对其进行 使句弱，宁字不工不使语俗，此庾开府之所长