迪亚贝利变奏曲.pdfVIP

0罗英民 迪亚贝利变奏曲))是贝多芬年 成下卷。迪亚贝利原想以此举提高迪 贯穿钢琴曲始终的神秘气氛，或者第 近花甲之年的力作，其间有贝多芬最 亚贝利出版社的知名度，不想却因此 3l号变奏曲中，仿佛 戈德堡变奏曲 伟大的奏鸣曲 ((降B大调钢琴奏鸣 永世留名。 那著名优美面生动流畅的G小调柔板 曲))、也有贝多芬交响乐总结之称的 迪亚贝利变奏曲))是自巴赫 戈 再现，贝多芬关于和声的奇思妙想倾 D小调第九交响曲“合唱”》、还有号 德堡变奏曲》之后最伟大的钢琴变奏 泻无遗。 迪亚贝利圆舞曲》中第3乐 称贝多芬弦乐四重奏顶峰之作的 ((A 作品。著名的((戈德堡变奏曲》是以 音的弱拍为贝多芬创作提供了无限生 小调弦乐四重奏》。 ((G大调萨拉班德舞曲》的低音声部为 机：它被联想到一个和弦、一种琶音、 迪亚贝利变奏曲》Op．120是 主题，有的具有发展主题的某些特 一 对重复的音符、一组颤音等。这些 贝多芬根据奥地利作曲家、出版家安 征、有的采取幽默与华彩的音型，也 变奏曲中，处处都是这种弱拍：第 5 东·迪亚贝利所作的一首圆舞曲创作 有使用加农舞曲的形式，以不同声部 号变奏曲中反复的乐音；第9号变奏 的。1819年，迪亚贝利约请当时奥匈 模仿同一旋律，最后达到30段变奏。 曲使人首次感到，在迪亚贝利圆舞曲 帝国作曲家合作，各自根据此曲创作 这部伟大的作品就成为贝多芬这次构 中，这种弱拍就已经存在了，但它又 变奏曲一首，集成出版。当时响应的 思的典范。 并非在各方面驾驭着贝多芬的创作思 音乐家共51人，有贝多芬、车尔尼、 ((迪亚贝利变奏曲》创作于 想；第 11号变奏曲又转换为一个柔 申克、胡梅尔、舒伯特和年仅11岁的 1819～1823年，采用了C大调，但其 和的三连音风格；而爆发性的第13号 李斯特等。就贝多芬而言，其最后的 中第9、第28～31号变奏采用的是C 变奏曲，沉默几乎占据了一半空间； 钢琴奏鸣曲、庄严的弥撒、第九交响 小调、第32号赋格变奏采用降E大调。 第14号变奏曲阴沉而高深莫测。而当 曲，迪亚贝利都给予了极大的关注。 迪亚贝利提供的主题是一首32小节 不再使用弱拍时，贝多芬又是如何令 因此，尽管贝多芬不喜欢这个主旋 的圆舞曲，它以平和的4小节乐句展 人吃惊的呢?事实上，贝多芬早已预 律，以至曾将之称为“一块鞋匠的补 开，也是最不和谐的。冒险使用和声 留了伏笔：在第 22号变奏曲中，它 丁”。然而，他却从不满变为积极认真 是否可能的想法为贝多芬开辟了一片 不仅借鉴了迪亚贝利圆舞曲，而且采 创作，并持续了相当长时间。他的学 令人不可思议的新天地。早在((迪亚 用了莫扎特的歌剧 (《唐·璜》中的一 生车尔尼曾说：“贝多芬在写作这首 贝利变奏曲》的第3号变奏曲，对迪 个主题；而这种手法在第23与29号 变奏曲时处于一种执着的状态”。最 亚贝利圆舞曲的简单偏离就变成了完 变奏曲中也多次出现。 终，这一系列精彩的变奏曲达到3 3 全轻快的节奏。此后，在那些对应的 对于巴赫，再次演奏它那最优美 首。因为多产，贝多芬的一组变奏曲 瞬间：不论是反映诙谐幽默的心境还 的主题是唯一合理的结尾。但是， 迪 单独成为上卷，其余作曲家的作品集 是在第20号变奏曲中的深沉急促并 亚贝利变奏曲》在似漫不经心的生动 矗矗 当我们想起肖邦，脑海里马上浮 (Op．10是l829～l832年，Op．25是 品是一项艰巨的任务，而这个任务在 现出的是他的爱国主义精神。肖邦在 l832～l836年，另外三首遗作的练习 肖邦的练习曲中完成了。在他的练习 异乡创作的许多作品是直接和怀念祖 曲作于l839年)。在钢琴练习曲的历 曲中总是能找到富于个【生的表现手段 国相联系的，他的爱国主义热情，他对 史上，很多作曲家写作的大量的练习 来创造富于个性的音乐形像，他使这 祖国的热爱决定了他创作的总方向。 曲都淹没在高深的技巧中而默默无 些乍一看来纯属技术性的练习曲充满 肖邦一生创作了27首钢琴练习 闻，因为璀璨的钢琴技术及一些写法