书与画的合鸣——文备现代书法创作转型性研究.pdfVIP

文章编号：1003—9104(2007)08-0214—02 书与画的合鸣① — — 文备现代书法创作转型性研究 邵晓峰 (东南大学 艺术学院，江苏 南京 210018：南京林业大学 艺术设计系，江苏 南京 210000) 摘 要：文备的现代书法不但实现了书法传统精神的现代彰显，突破了传统格局，而且将绘 画(传统绘画与现代绘画)的诸多因素整合进现代书法的创作中，进一步拓展了书与画的传统内 涵，体现了书与画的合呜，这是对书法所作的高层次回归 (书的早期阶段与画也难分彼此)与发 展。文备现代书法的这种转型同时又是在具备精湛传统书画功力与艺术理论思想基础上对书法所 作的当代解读。 关键词：书；画；合呜：文备；现代书法；转型 中图分类号：J292．28 文献标识码：A Integration 0f Calligraphy and Painting — — Transforming Studies on WEN Bei’S Modern Calligraphy SHAOXiao-feng 中国的书法与绘画作为两种可以彼此互相影响的独特艺 易识的简便化、规范化要求，字形逐渐摆脱象形意味，形 术，各自存在着一些较为独立的本体性要求，但是二者又没 成了方块字的结构特点，但是象形的潜在性与线条的表现性 有截然的分界线。和种类繁多、变化多端的绘画相比，书 却始终左右着书法发展过程中每个阶段的审美特征。所以， 法的特征是分明的。传说当年吴道子画嘉陵江三百里一日而 尽管是面对抽象的书体，汉代蔡邕 《笔论》仍说：“为书 毕，而其师书法家张旭在艺术上则放弃了直接描绘客体，而 之体，须入其行，若坐若行，若飞若动，若往若来，若 用抽象的线条来表现自我心源。其狂草书法和吴道子的疏体 卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬 山水相比当然更自在，更能彰显自我性情。“文则数言乃成 矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有象者，方得谓之 其意，书则一字已见其心”。传统书法主要以简洁有效的线 书矣。”古人重用笔，也多以形来论之，如王羲之题 《卫 条来表现，这是合乎中国人气质的审美选择。今天看来，中 夫人笔阵图》中就有 “每作一横图，如列阵之排云，每作 国传统书法中蕴涵的现代性也是分明的。然而，当代艺术要 一 戈，如百钧之弩发，每作一点，如高峰坠石，屈折如钢 发展，是固守传统，还是从兄弟艺术中汲取养分，突破旧 钩”。中国书法家爱以自然之象来比、兴书法中蕴含的意 格局，这是放在当代艺术家面前的一个严肃问题。 象，使得书法与绘画一直存在着微妙的内在关联。 尽管如此，在外表上，传统书法仍以非具象线条 (甚 面对这个问题，文备作出了自己的定位，展开了自己 至单一的黑色线条)为主，虽然历史上也不乏以他色书写的 的转型。几十年来，文备全面的艺术修为增进了他在书画领 实例，但在本质上，墨线的审美选择是主导一切的。宋代， 域的造诣：从书、画、篆刻的研究与实践，到现代书法的 文人画兴起后，画家 (特别是文人画家)受益于书法的例 理论构架，再到中国现代书法运动的组织与建设；从汉隶 子举不胜数，其中 “以书入画”、“书画同源”的思想是 体、北碑风、垡子地书法以及狂草等书风的持续研究，到 文人画的重要理论源泉，因此以后的艺术家画画多不称 诗情主义现代水墨的实验革变，再到现代书法的进一步探 “画”，而称 “写”。然而，与此同时，人们对书法形 索。这些表明了作为中国现代书法运动奠基人之一的文备的 式的突破 (比如在以画入书上)却没有取得文人画这样可观 艺术转型是循序渐进、厚积薄发的，其理论与大量实践的定 的成绩。在形式上，绘画的色彩、章法、结构、题材远 位与选择也是在把握了处于世纪之交的文化大背景下的自身优 比书法丰富，所以，作为熟悉现代艺术体系的当代书法家来 势后做出的具有艺术责任感的自我转型。这种转型中，以画 说，若想对书法作大的拓展，绘画实在是