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西 方 现 代 雕 塑 卓格铁艺-卓格软装学院 /college/ 观念雕塑艺术-西方现代雕塑 观念艺术的主要表现形态-观念雕塑艺术 观念艺术的特征-观念雕塑艺术 集合雕塑艺术-西方现代雕塑 露易斯·内威尔逊-集合雕塑艺术 理查德·斯坦基维兹与马克迪·苏维罗-集合雕塑艺术 英国爱德华多·保罗兹-集合雕塑艺术 观念雕塑艺术-西方现代雕塑 “观念艺术”也称“概念艺术”，早期继承了达达派反艺术的思想，但它主要受到波依斯新思维方式的影响。由于70年代连续的德国卡塞尔文献展在国际地位上的日益提高，观念艺术得以大大地强化。因为观念艺术猜谜式的戏剧性场面很好地满足了文献展所设定的那种基准。另外还有一个因素，一种对欧洲艺术具有的，而在美国艺术中未能真正发现的东西，使欧洲艺术家找到昔日的感觉。这种艺术创作的新方法不可抗拒地对美国艺术家产生了冲击。进而与其它新艺术一起并行，形成了一个国际性潮流。 第一件被艺术史公认的观念艺术作品是约瑟夫·库苏斯(Joseph Kosuth)在1965年卡塞尔文献展上所做的《一把椅子和三把椅子》，库苏斯用一把实物椅子和这把椅子的照片，另外在字典里找到“椅子”文字的定义照片摆在一起。作品几乎具有后来观念艺术的全部特征，没有形和色的艺术匠心，更没有情感的流露。作者关心的似乎是传达一个哲学的命题，更倾向于思辨的游戏，但库苏斯没有波依斯那种强烈的社会使命感。 “观念艺术”一词最早是由批评家塞兰特·吉尔玛诺于1970年在法国图尔良组织的一次有影响的展览上正式命名的。他认为“所谓的观念艺术其目的是反商业的、独断的、平凡的和反形式的，它主要关心媒介的物理性质和材料的易变性。其重要之处在于艺术家所遭遇的实际材料，以及他们去理解现实的意图，尽管他们用标题和展示的方式是不易明白的，但却是敏锐的、晦涩的、个人的、激烈的”。 观念艺术的主要表现形态-观念雕塑艺术 观念艺术的主要表现形态是采用装置的形式，自身行为(行为艺术)有时也融和些波普的艺术气氛。由于观念艺术不可避免地要涉及到阐释“观念”的语言，所以隐藏在艺术品后面的思想比实际作品本身更重要。观念艺术只作为一种通过艺术家认指和理论家阐叙的意义，因而，任何事物和行为都具有成为艺术的可能。艺术在很大程度上不再具有类似传统艺术的实体，而仅存于艺术行为的“发生”过程和艺术信息无形的传递中。 如果坚持以往的观点，包括现代艺术的观点，观念艺术已是彻底的非艺术。很多非常极端的观念艺术家将构思一件作品的详细说明写在纸上，不真正制作出来。他们实际上是想出卖自己的创意，而收藏家只是收买艺术家的想法，以获得将来制成作品的权利。潘扎伯爵一个意大利贵族，拥有世界上最多的观念艺术的收藏。他曾经把极少主义雕塑家贾德仅在纸上的创意想法以一千万美元卖给了纽约古根海姆博物馆，为此曾引起过激烈的争论。 观念艺术的特征-观念雕塑艺术 早期观念艺术有两个显著的特征，一方面是对既定规则的反叛，承袭了现代主义的否定性原则，着意制造一个事件，通过装置形式的过程本身来表现作品的思想。另一方面，它区别于波普等其它新艺术，更关注政治和社会的敏感话题。这与当时欧洲新左派运动，美国反越战运动和激烈动荡的社会思潮有很大的关系，但大多数观念艺术家坚持用一种可视可感的方式把思想表现出来。 后期的观念艺术特别是进入80年代以后，由于融和了后现代艺术的色彩，已蜕变成各种杂乱的表现形式。在积极的从大众文化和社会热点中选择主题的同时，也把高科技手段引入其中，甚至采用大众商业文化的规则。如行为的策划、奖金的筹备与赞助商的谈判，对宣传媒体的利用，活动后的学术研讨，完全像一件产品的开发。观念艺术的表现形式的确使艺术家们找到了对社会发出呐喊的最佳渠道，其作品为整个社会和政治提供了可靠的晴雨表，也体现了最为敏感的艺术家对现实社会所做出的反应。观念艺术的遗产时下还在进行着，但它的形式感随着科技的进步越来越多地与其它东西相互渗透着。 集合雕塑艺术-西方现代雕塑 “集合艺术”也称之为“废品艺术”、“垃圾艺术”，是一种利用各种工业和生活废弃物组合的艺术形式。1962年戴维·史密斯被意大利政府邀请参加世界艺术节，为了节约费用他把热那亚附近的工业废料集中起来。在工人的帮助下，一个月内完成了27件大型金属焊接雕塑，当时引起狂热的崇拜，至此，大型室外废品雕塑开始兴起。当然，集合品艺术的概念在1961年纽约现代博物馆举办的一次题为《集合艺术》展览上已经确立。如果说得早一点的话，1914年毕加素创作的《苦艾酒杯》是最早的集合艺术品。但一般认为，施威特1925年的《默兹系列》是集合艺术的首发作品。集合艺术的特征往往与构成艺术有时不好区分，它们之间的微妙差别在于构成艺术是强调形式感本身的抽象合理性，使用现成品材料表现形状之间的那种“永恒的美”。集合艺术品的构成不在乎在严格秩序里