人性的演绎：在王袍加身与脱落之际——李默然塑造的李尔王.pdfVIP

口：==戋 0 固 圃 翘 翰 莎麦 口 李伟民 哲理的涵盖面上深刻揭示了人性的异 化。莎士比亚通过所塑造的鲜明形象对 人性的演 人物精神世界和痛苦体验的揭示以及意 象的运用、诗意的想象都达到了一个相 在王袍加身与脱落之际 当的高度。因而．《李尔王》在很多学者的 眼中。它内涵的丰富、思想的深刻在莎氏 — — 李 默 然 塑 造 的 李 尔 王 四大悲剧中甚至应该放在首位。因此． 《李尔王》被誉为莎氏戏剧中悲剧效果最 强烈的剧作之一．也成为中国戏剧舞台 上经常上演的莎剧之一 者有机地融合在一起．充分发挥东方演 次交叉的内交流．这种内交流以李尔王 在国内饰演李尔王的演员中．有5 员的特长，将《李尔王》中蕴涵的人性的 为中心分别向不同的对象发射出去．形 个人给观众留下了深刻的印象 在这些 光辉展示给观众 成交流的系统．同时又在各个交流点之 演出中扮演李尔王的有著名表演艺术家 莎士比亚戏剧集西方戏剧之大成． 间形成强烈的对照关系．对照关系又回 李默然、金乃千、鲍国安、尚长荣和胡庆 在中国舞台上搬演莎士比亚戏剧．既要 流到李尔王的内心．引起人物情感的大 树等．由这些重量级表演艺术家出演李 发挥中国戏剧表演的特长．又要在遵循 起大落、跌宕起伏。以具有震撼感的戏剧 尔王，可见莎士比亚所创造的《李尔王》 西方戏剧舞台规律的基础上进行某种 性形成的合力感染着舞台外的观众．形 在中国舞台上的分量 他们的表演都给 “变法”和“革新”：李默然将二者有机地 成了演员和观众之间的情感交流与戏剧 观众留下了非常深刻的印象．并共同为 融合在一起。充分发挥东方演员的特长， 话语之间的默契 戏剧性话语此时此地 莎士比亚的李尔王塑造了一个个令人难 将《李尔王》中蕴涵的人性的光辉展示给 已经在演员和观众之间达到了非常默契 以忘怀的中国舞台形象 上述演出尽管 观众。 的交流。因为．李默然凭自己的演出经验 各有特色．但辽宁人民艺术剧院在首届 西方戏剧是建立在模仿论的基础上 和创造人物的艺术原则深深懂得：“莎士 绎 中国莎士比亚戏剧节上推出的李默然的 的．其目的不仅在于创造出逼真的外在 比亚的本意却无论如何也不是完全地和 《李尔王》，尽管时间已经过去了2O年， 环境，更重要的还在于把具有真实感的 忠实地再现生活．制造现实的幻觉并不 但仍然感到．李默然塑造的李尔王给观 人物置身到这个环境中去．并让他们自 是莎士比亚的拿手的手段．也不是他施 众造成了强烈的心灵震撼感．特色相当 主地行动起来 李默然在表演中显然抓 展才能的所在 ……追求酷似远非是艺 鲜明．具有极强的穿透力 对于一个戏剧 住了“真实感”这个关键．同时又不囿于 术创造中唯一需要解决的问题．相反，它 演员来说．能够饰演李尔王这一角色．可 “逼真的外在环境”．充分发挥了中国戏 却有可能是最不能达到美的坏因素 ”因 以说是达到了演员生涯的最高峰．可以 剧“虚拟”的表演特长．在表演中李默然 此，在人物转变过程上．他把握住“四跪” 和饰演哈姆莱特这一角色相媲美．甚至 结合传统演出方式．将“悲怆、浓烈、深邃 (一跪大女儿：怒：二跪二女儿：怨；三跪 在某种程度上难度更大 因为扮演李尔 和阔大的演出风格贯穿于人物的行动． 人民：认罪；四跪小女儿：忏悔)和“二转 王不仅需要具有丰富的舞台经验．而且 忠实、自主地传达了原作的精神。“戏剧， 变”(对人民态度的转变：对小女儿态度 更需要有丰富的人生阅历．没有在舞台 就其本质来说．是行动的艺术 ”为了在 的转变)的关键环节．把李尔心理世界表 和生活中历经5O年以上的酸甜苦辣．世 人物的精神领域刻画下深刻、浓重的一 现得“那么有层次” 态炎凉．是难以准确把握人物内涵的。曹 笔．李默然的李尔王以“四跪”立体地展 在戏剧的表演过程中．我们体会到． 禺曾经以难以抑制的激情对李默然说! 现了李尔的愤怒、怨恨、觉醒、认罪四个