浅谈竹笛在现代民乐组合中的作用.doc

浅谈竹笛在现代民乐组合中的作用 1、相关定义 1.1、层级体系的相关概念 1、汉字结构的有关概念 (1) 造字法、构字法和构形法的界定及区别 苏培成认为:”分析汉字的结构首先要区分溯源分析和现状分析。在现状分析时还要 区分外部结构和内部结构分析。汉字的内部结构指与字音、字义有联系的汉字的构成成分 的组合.字符根据它和整字的音义关系,可以分为三类:意符、音符和记号.汉字的外部结 构指纯粹的字形外观结构,一般不涉及字音和字义,不涉及构字的字理。汉字的溯源研究 叫造字法研究,现状研究里的外部结构研究叫构形法研究,现状研究里的内部结构研究叫 构字法研究。”[13] 造字法说明汉字形体和结构发展演变的规律。它的依据是古代的形音义。造字法对应 于表意文字的性质。造字法是一种动态的结构创造,指的是最初造字时使用的方法,表达 了造字者的一种主观意图,属于字源分析的范畴。[14] 构字法着眼于识字教学和信息处理的应用。它的依据是现代的形音义。构字法对应于 记号文字的性质。构字法是一种静态的内部结构描写,属共时分析。它不管汉字造字时遵 循的是什么条例,也不管它是怎样自古代发展变化到现在的,只从当前的字形、字音和字 义的现状着眼分析构形条例。构字法的研究说明现代汉字形体结构组合的规律,它不但对 于汉字在各方面的应用如识字教学具有重要的意义,而且对共时平面的汉字结构的描写也 12 有助于更加准确地描写历时层面汉字的结构。[15] 可见,造字法是指字源的分析,构字法是指现状的分析。造字法和构字法的分析有些 是重合的、一致的,如”从、休”是会意字,”枫、裘”是形声字;也有些是不重合、不 一致的,如”日、月”在造字法上是象形字,在构字法上是记号字,”江、河”在造字法 上是形声字,在构字法上是半意符半记号字。[16] 那么,构形法则是探讨汉字的形体依一定的理据构成和演变的规律。包括个体字符的 构成方式和汉字构形的总体系统中所包含的规律。构形法是一种静态的外部结构描写,如 果造字法和构字法都涉及字形以外的字音和字义,那么只有构形法是基于汉字字形本身的 分析方法。并且我们说的构形法是一种单纯的字形拆分,就字形论字形,不涉及构字的理 据。如”章”根据构字法拆分,必须要考虑构字的理据拆分成”音”和”十”;但是跟据 构形法则拆分成”立”和”早”。当然构形法的拆分也是有规律的,为此很多专家学者都 做了专门的研究,可惜没有达成一致的看法。1997年12月1日由国家语言文字工作委员会 制定发布的《信息处理用字GB13000.1字符集汉字部件规范》,对部件拆分的规范有着重要 的意义。[17] 综上所述,造字法是一种动态的结构创造,构字法是一种静态的内部结构描写,构形 法是一种静态的外部结构描写,造字法和构字法都要和汉字字形以外的字音和字义相联 系,而构形法只是基于汉字字形本身。本文对现代汉字形声字层级关系的描写,主要就是 运用构形法对字料进行内部结构的描写。 (2) 现代汉字字形分析: 苏培成在《汉字的部件拆分》中,对汉字部件的拆分做了很精确和很客观的阐述,他 的观点也十分值得借鉴。他认为汉字部件的拆分包括:如何确定基本部件和如何确定组合 层次两个方面。[18]确定基础部件时:要尊重交重不拆”的重要原则,也就是相交的笔画组 合是一个基本部件,不能拆分(另外,苏培成还补充说明附着在相交的笔画组合上的相接 或者相离的单笔画不拆);相离的笔画组合要拆,分隔沟是重要的形式标志,两个相离的对 称部件,不分开用以构字的,不再拆分,相离的笔画组合,被分隔沟分开的几个部分,如果都 有构字能力的就拆分;相接的笔画组合要拆分;单笔画附着在相交的笔画组合上时,不能 拆分,有的单笔画有独立性,能独立地参与构字,应该拆开。[19] 费锦昌认为现代汉字可分为”笔画一部件一整字”三个层次。在现代汉字学字形的三 个层次上分别选用了三对术语:在笔画这个层次,分为”基本笔画”和”复合笔画”;在部 件这个层次,分为”基础部件”和”复合部件”;在整字这个层次,分为”单部件字”和 13 “多部件字”。 费锦昌主张切分现代汉字部件要从现代汉字字形的实际出发,以现代汉字 的规范字形为主要依据。具体到且切分原则是,构字笔画之间有相交关系的一律不切,切 分出来的每一个部分在现代汉字中都具有独立的组字能力,每一层次以切分出一个单笔部 件为限,每个字切分出的部件中,必须有两笔或两笔以上的部件(除了”一”、”乙”之外)。 另外,费锦昌还提出了”按等切分”规则,这也是值得我们学习和参考的。[20] 傅永和在1991年发表的《汉字的结构》中提出汉字分独体字和合体字,它们的结构成 分分别是笔画和部件。分析合体字的结构有平面分析法和层次分析法。他认为”平面分析 法,就是把合体字一次分析出其构字部件;层次分析法是把合体字分级予以切分,依次