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“互联网+视频”模式下微纪录片的艺术与市场初探 　　摘 要 纪录片的创作一直吸引着人们用自己的视角出其不意地捕捉生活，没有人为的干涉，也没有带有表演性的故事，时至今日，纪录片的传播环境跟以往有了很大的不同，传统纪录片之下似乎细分了一种新的形式――微纪录片。而这种纪录片形式是建立在当前新媒体迅猛发展基础上出现的，其以短小精悍的微纪录片践行流行，来反映人们的现实生活。微记录片作为一种当下“互联网+视频”模式下的审美现象，已然形成为一种新的审美趣味，微纪录片的艺术特性以及在市场上的表现和争议都是我们应该为之总结和思考的。 　　关键词 微纪录片；艺术市场 　　中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2017）182-0116-03 　　纪录片的创作一直吸引着人们用自己的视角出其不意地捕捉生活，没有人为的干涉，也没有带有表演性的故事。时至今日，纪录片的传播环境跟以往有了很大的不同，传统纪录片之下似乎细分了一种新的形式――微纪录片。尽管很多人尚未很明确微纪录片这一概念，但近年来的互联网上早就出现了这种形式，它们通常短小精练但又蕴含了深刻的生活内涵，只是“微纪录片”鲜有作为概念来阐述，但不可否认一点，微纪录片的形式已经存在并且发展迅速。因此，针对它的一种新的审美趣味已然逐渐形成，微纪录片的特点与当下很多长篇纪录片的创作手段相结合，形成了“短平快”的微纪录片。 　　微纪录片能够流行因其有着传播迅速和及时的优势，微纪录片的创作门槛相比传统纪录片更强调草根性原创性。大家都可以是编导，大家也都可以是片中的主角，大家甚至也可以在创作过程中合作，这些灵活多样的特点很符合网络媒介需求，但是微纪录片的低门槛并不意味着其制作水准低，现在很多专业人士也参与到制作中，他们更多的采用标准化的影视制作手段，提高了微纪录片的画面品质。然而，仅就微纪录片的篇幅来看，当前并没有统一的标准，它可能仅有数十秒，但也可能会达到10分钟以上乃至半小时。与专业的纪录片相比，微纪录片在目前仍然存在一定的随意性特征，其拍摄手段可能原始并且简陋，拍摄的目的可能属于纯粹噱头式的哗众取宠，但大多数微纪录片的内容是反映了生活的某一个侧面，并且这一侧面与当下通过网络传播的某一社会现象有关，如2014年在网络上大肆传播的“瓜子哥”视频，而后以“什么仇什么怨”为题的微纪录片在网络上出现了数十个版本，将这一社会现象彻底地反映了出来。 　　微纪录片的产生是依托着当下“互联网+视频”的背景，通过视听化的语言手段实现两个核心要点：真实和微小。“真实性”一直就是纪录片所持有的特征，微纪录片传承了这一特点，更是以真实为原则，呈现出独有的叙事表达。无论是客观再现和主观呈现，微纪录片一直遵循和追求着这两点。另外，短小精悍作为一种状态更能吸引人来观看和关注，当下大众的审美趣味跟以往不一样，他们更愿意手拿移动端设备去观看那小小画框里的片子，更愿意去观看小题材、小人物、小视角等很“微小”的片子，这些个体化的要求使得微纪录片的视听语言表达有了新的特征。因此，值得我们去思考和探讨的是：微纪录片的艺术性；我们如何看待微纪录片这一形式带来的效果；随着微纪录片的片源增多，其市场反应又如何？微纪录片与其他剧情类微电影的创作手法有什么区别？等等一系列问题是我们开始探究微纪录片首要解决的。 　　1 独特的真实性 　　事实上，真实性是一种艺术化的呈现，它并不是简单机械的客观记录，是靠真实的影像来传达创作情感，表达思想，传递观念，引人思考从而让我们产生有代入感的情感体验。通过互联网技术，我们拍摄的作品可以直接抵达观众面前而不需要任何中介，我们在利用工具捕捉和分享现实生活中诸多故事的时候，同时也担负起讲述故事真相的责任。这种真实性体现在主创的主观讲述角度、观者的真实感受以及影像的画面真实3个层面。 　　1.1 主创的主观介入 　　综合来说，当下大多数微纪录片都是基于拍摄者或“导演”“编剧”主观意识的介入，通过微纪录片这一媒介，将他们的看法、态度乃至价值观反映出来。在这一过程中，可能微纪录片中的主观论调并不明显，或是拍摄者将它刻意隐藏起来，也可能会将它换成了另外一个主题。但归根结底，通过目前我们在网上看到的很多微纪录片的创作过程，前期的题材选择就已经表明了导演在这一问题的主观性和倾向性，比如对素材的取舍、捕捉以及角度的选择，甚至包括整片结构的安排都能看出主创对主题情感的审视和判断。因此，主创是在用客观的画面影像表达主观化的情感和思想。 　　因此主创的主观介入显然不能背离真实性原则，不能给观众一种似是而非的感受。而一旦微纪录片的内容超出拍摄者的主观认识范围，则背离了“纪录片”这一定位，失去了微纪录片的制作意义。 　　1.2 观者的感受 　　对于观者来说，在主创以微纪录片为媒介讲述某些题材的基础上，