天津地区的当代交响音乐创作.pdfVIP

2015年第七期《音乐创作》 天津弛臣的当代立响音岳剀碑 刘文平王园胡晓铮 摘要：本文选择天津地区当代交响音乐创作这一课题作为研究范围，力求通过对天津地区当代的交响音乐创作情况进 行梳理和概括，为音乐工作者和爱好者更深入、全面地了解天津地区音乐创作的整体风貌，进而更好地了解天津地区在全国 音乐创作中的重要地位，提供一定的参考和借鉴。 关键词： 天津： 当代： 交响音乐创作 新中国成立以来，天津地区的音乐创作一直是全国音乐创作的重要组成部分，并在各个历史时期产生着广泛的影响。二 十世纪50年代，以王莘《歌唱祖国》和曹火星《没有共产党就没有新中国》为代表的歌曲作品，至今仍传唱不衰。60一80 年代，施光南《祝酒歌》、《在希望的田野上》等一系列紧贴时代脉搏和反映广大人民心声的歌曲的创作，成就了他“人民音 乐家”的殊荣。80年代之后，以李崇望、唐朴林等为代表的民族管弦乐创作，以陆金山、宋国生等演奏家为代表的民族器 乐曲创作，以李刚、陈乐昌等为代表的交响音乐创作，在坚守传统作曲技法的前提下不断创新，大大丰富了天津地区音乐创 作的体裁和形式。同时，以姚盛昌、鲍元恺等为代表的作曲家，在如何实现我国优秀的民族音乐文化传统与西方近现代作曲 技法的有机结合方面潜心探索，陆续创作出《东方慧光》、《中国风》系列等一批既有鲜明的民族风格又具有强烈的时代特色、 为社会所广泛接受的音乐作品，获得了全国乃至世界性的声誉。 目前，音乐理论界对于天津地区作曲家及作品的研究已经逐渐趋向全面和深入，涉及作曲家的生平、创作特点、美学思 想等多个领域，积累了不少研究成果。这些成果多以某位作曲家或一两首个别作品为研究对象，尚缺乏对于天津地区整体音 乐创作特点，尤其是当代专业音乐创作特点的全面概括和总结。因此，我们选择天津地区当代交响音乐创作这一课题作为研 究范围，力求通过这一课题的研究，对天津地区当代的交响音乐创作情况进行梳理和概括，为音乐工作者和爱好者更深入、 全面地了解天津地区音乐创作的整体风貌，进而更好地了解天津地区在全国音乐创作中的重要地位，提供一定的参考和借鉴。 一、关于课题内容的几点说明 1．关于中国专业音乐创作分期中的“当代”概念。 中国专业音乐创作分期中的“当代”概念，从广义上讲，一般是指1949年至今；从狭义来看，主要是指二十世纪70 年代后期至今。结合天津地区交响音乐创作的实际情况，本课题参照后者的划分依据，把研究重点放在1979年之后的交响 音乐创作上。 2．关于“交响音乐”的范围。 通常意义上的“交响音乐”，涵盖了所有交响性的大型管弦乐队作品，包括交响曲、协奏曲、管弦乐组曲、交响诗和交 响序曲等多种体裁形式。为了更完整地体现天津地区交响音乐创作的全貌，本课题将相近体裁的大型民族管弦乐也列入了研 究范围。 3．关于“天津地区”的定位。 本课题对于“天津地区”的定位，是以长期生活、工作在天津的作曲家的交响音乐创作为主体的。在天津生活、工作时 间较短和由于各种原因离开天津之后去全国其他地区或海外发展的作曲家及其创作，则基本没有纳入研究范围，因而少数作 曲家的创作会存在阶段性的现象。 二、天津地区当代交响音乐创作概况 1979年以前，天津地区的交响音乐创作，主要是伴随着歌曲和小型器乐曲的繁荣逐步发展起来的，体裁、规模相对较 小，题材、内容集中歌颂祖国的大好河山与人民群众的幸福生活，有着较强的时代特色和鲜明的北方地域风格。 队寻求民族化、大众化的优秀成果。其中，《红花遍地开》响遍了全国，至今仍是天津歌舞剧院民族乐团的保留曲目。 ·i04· 万方数据 刘文平王 园胡晓铮《天津地区的当代交响音乐创作》 1979年之后，天津地区的交响音乐创作，和其他音乐形式一样，进入了一个空前繁荣的阶段：题材、内容更加广泛， 由天津、北方地区拓展到全国乃至海外：体裁、形式更为多样，几乎涉及了交响音乐的所有类型；创作队伍更加壮大，年龄 结构更为合理，老中青作曲家都不断有佳作问世；创作风格趋向多元，创作技法贯通中西，形成了“百花齐放”的可喜局面。 1．以传统技法为主的民族管弦乐创作。 从事民族管弦乐创作的作曲家，往往有着深厚的民族文化底蕴和扎实的民间音乐基础