“意境”造景在景观设计的应用.docVIP

精品论文 参考文献 “意境”造景在景观设计的应用 周立志 贵州铜仁学院美术系讲师，贵州 铜仁 554300 摘 要： 中国古典园林造景手法都离不开 “意境”，这是现代景观设计中应用的优秀传统。随着时代的发展，新的文化历史背景下。景观设计中的意境空间造景也有自己的新的形式体现，本文从四个方面浅谈古典园林中意境造景空间艺术在现代景观设计中应用，在总结古典园林意境空间造景手法的同时，也从工业遗址等主题性公园设计实例，从现代景观设计造景设计手法角度，探讨这个变化趋势。 关键词：意境造景；模数化 景观空间设计离开意境，恶俗不堪；意境是审美范畴。《辞海》解释,意境是文艺作品所描绘的生活图景和表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界,是客观存在反映在人们思维中的一种抽象造型观念。情景是构成意境的基本元素。“意”指审美体验，或是审美意象。“境”则是有情趣的自然景色。设计师所创造的园林空间，只有进入欣赏者的视野，才算最后完成。意境的生成过程就是设计师、景观空间、参观者三者往复生成的流动过程，抛开空间而谈园林意境是不可理解的。中国古典园林的意境空间造景手法，非常之多，叠山理水，植物配置，物境主题等等，本文试从总结古典园林意境空间造景出发，结合具体实例浅谈现代景观设计中对古典园林意境造景的继承和发展。 1．人工叠山理水，缩移自然山水于方寸之间 中国道家思想认为天道和人性合而为一，中国古典园林从形成之初就与道家思想追求“道法自然”有不解之缘。具体而言，园林建筑的设计不是封闭的，亭台楼阁建在山水之中，四周的门窗与大自然交流。王羲之在《兰亭集序》中写：“仰观宇宙之大,俯察品类之盛，所以游目骋怀,足以极视听之娱,信可乐也……后之视今，亦犹今之视昔。悲夫!”就是一种包含深刻的人生感和历史感的意境空间。这样的思想影响了我国中国古典园林中对空间的处理，很多地方的设计手法有这样的自然寓意内涵。在现代景观设计中我们可以吸收古典园林叠山的具体处理手法，通过意境的联想来扩大空间感，如：苏州的环秀山庄的叠石是举世公认的好手笔，它把自然山川之美概括、提炼后浓缩到一亩多地的有限范围之内，创造了峰峦、峭壁、山涧、峡谷、危径、山洞、飞泉、幽溪等一系列精彩的艺术境界，通过“寓意于景”，使人产生“触景生情”的联想。沧浪亭屡经朝代改易却保留至今，四面环水，风景依然，浩淼的五湖、苍翠的群山尽收眼底，其巧妙地托出亭记的主旨，寓深长的历史兴亡感慨于其间。观江山胜迹、览亭记文字，可引人生出不尽之遐思。中国文人写意山水派园林，多为怀才不遇、贬官滴居、或坎坷不平的文人画家命题立意或参与建造的。他们造园如作诗文，总要抒发一种感情，表达一种意愿，倾诉一种理想。沧浪亭如同沧浪亭记一样，被后人的赞赏。给人的印象特点是朴素简洁，而又明畅自然，能于平淡直朴中见出深意，这正是中国古典园林中优秀的传统。苏州沧浪亭的“清风明月本无价,近水远山皆有情”；拙政园梧竹幽居的“爽借清风明借月,动观流水静观山”；雪香云蔚亭的“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”,都是写景、写情,发人联想的典范,即使游人在无风、无月、无蝉、无鸟时到此,也觉得似在这一境界之中。通过“寓意于景”，使人产生“触景生情”的联想。这种联想的思路，飞越高高围墙的边界，把人的情思带到浩瀚的大自然中去，这样的意境空间是无限的。这种传神的“写意”手法的运用，正是中国园林布局上高明的地方。 2．预先设定主题借助建筑空间构成的物境来表述主题 处理意境时候。有时候是先设计一个主题。在一个主题下，通过建筑物的具体体现。构成一种物景与意景的交融。上海大观园是上海淀山湖大观园游览区内的一个主要景区，位于上海市西南方向青浦县境内，距市中心65公里。游览区占地100公顷，东临淀山湖，西傍尾荡，具有江南水乡风貌。1987年起开始建设，1988年全面开放。[2]上海大观园借题中国古典文学名着《红楼梦》所描述的“大观园”，属主题园性质。这座园林不仅应具有园林意境的造景手法，还从对造园艺术和建筑艺术的创造中去表达和表现没有人物出现的故事，给现代游人提供观赏小说《红楼梦》中男女主人翁故事情节的生活环境。据小说描述，大观园“周围三里”，而上海大观园占地9公顷，基址面积基本上与原著接近，这个尺度介乎皇家园林与私家园林之间。大观园是为皇妃贾元春省亲而建，故规划构思将皇家园林与私家园林的风格融为一体，采取“园中园”布局，以再现《红楼梦》中大观园的意境。 总体布局是以“太虚幻境”牌楼为前导，大观楼为主体，纵贯全园的南北轴线为中心，两侧因地制宜地布置各组园林建筑群，它们围绕中央水池，其间缀以小品建筑，形成体系。在对意境的造景上做文章，设计方花了心思。上海大观园内移栽了大量百年以上古树有700年树龄桧