出于矛盾#183;显现矛盾#183;融合矛盾——钱仁平《感应》音乐分析.pdfVIP

黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2010年第1期 ofWuhan ofMusic．China) HUANGZHONG(JournalConservatory 文章编号：1003—7721l2010)Ol一0083—06 张 碌 出于矛盾·显现矛盾·融合矛盾 ——钱仁平《感应》音乐分析 摘 要：钱仁平为三支短笛与三对鼓而作的《感应》，有意识而强化地运用了“矛盾冲突”的对比手 法，突出了矛盾。基于这一明显特征，文章进而通过对该作品从创作背景、技术手段和音乐风格等方面 的分析，在解读作品的同时，力图从不同角度和多个层面探讨作品中矛盾在哪些方面得以显现、作者着 意强化它的目的何在、以及作品如何在矛盾中达到了辨证统一。 关键词：钱仁平；《感应》；作曲技术；作曲理论；矛盾；统一 中图分类号：J614 文献标识码：A 矛盾之一：一位理论工作者的音乐创作 武汉音乐学院钱仁平教授①常年致力于作曲技术理论方面(尤其以“新音乐”为对象)的研究，笔耕不辍而 硕果累累。近年来，他还在理论研究之余，创作了多首风格新颖的室内乐或管弦乐作品o。他的这些创作多 少令人感到一些“意外”。因为他并未以“成为作曲家”作为自己事业上的理想o，也因为不少人认为“理论研 究”与“音乐创作”原本是各自为营而难以相通的(尽管古今中外的音乐历史上有着许多集“理论家”和“作曲 家”于一身，而在理论研究和音乐创作方面均有着很高造诣、且其理论成果与音乐作品互为印证的大家，但仍 有不少人固执此见)。意外之余，作为旁观者，不禁在心中思索着是什么原因促使这位理论家如此积极地开 ’ 展音乐创作?他又是如何在创作音乐? 作，但一直让他“念念不忘”。以致于他在新近结集出版的《谭盾有什么好——钱仁平海上听乐记》一书的《写 在前面》、《平淡之震撼——雪域神韵——西藏音乐及面具舞晚会观后记》和《后记：青春的音乐记忆与音乐 的青春告别》三篇文章中反复、而且是浓笔重墨地提及这首作品或引发这首作品创作的根源o，并在这本“文 集”中以附录的方式“破例”收录了这首作品，且以之作为“音乐’版的海上听乐记，也是‘文字’版海上听乐记 的‘音乐’尾声”@。 曲作者对这一作品的“念念不忘”及投入的“浓笔重墨”，使我产生了读谱品乐的兴趣，进而引发了对其一 探究竟的深入研究。 矛盾之二：三支短笛与三对鼓各行其是 《感应》鲜明地分出两个音响层，分别由“三支短笛”和“三对鼓”演奏。两个音响层对置着，却各自独立， 自成一体(虽然它们从“所占比例”、“技术手段”和“音响的突出程度”等方面似乎仍显示出一些轻重和主次之 作者简介：张碌(1973～)，男，文学硕士，武汉音乐学院作曲系副教授、副系主任(武汉430060)。 收稿日期：2009-11-12 84黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2010年第1期 别，但上述方面的不同处理同时也正是增强两个音响层次对比度、凸显两者独立性的重要因素)。由此说来， 这首作品可被视作一个充斥着矛盾的载体(参见图1)。 图1t《感应》大致结构 注：1、作品的组豉声邵有明确的小节计量，而短笛声邵则无同定的小节约束，因此，图中所注小节数对于短笛声部仅起到显不各声 部出现大致位置的作用。 2、图中所标三支短笛的14次出现和三对鼓的3次出现，仅表明出现顺序而并不表明声部高低。 如图1所示，短笛声部首先奏出一个以“音名对应”音调为核心⑦、“积微成著”而“形影相随”的旋律性主 题(参见例1·a)，该主题节奏自由而长短相间，随后以“原型”、“移位”、“倒影”等型态在全曲中先后“交错”着 出现了14次。对鼓声部则在短笛主题第4次出现之后进入，其主题却为时值确定、拍子明确、4小节长度的 节奏性主题参见例1·b)，它在作品中不断地以原貌“模仿”着。两个音响层次在“音色音品”、“主题性质”、 “节奏节拍”、“主题发展”和“速度”等方面形成了鲜明的对比(参见表1)。 例1·a：短笛主题(即主题A) 缍韵主邈*半……………………………………