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时尚姊妹篇灾难中的青春担当 　　初看四川人艺出品的音乐剧《未来组合》(李亭编剧,李海鹰作曲,熊源伟导演)是在我大学即将毕业的1999年;2002年,又在哈尔滨全国歌剧音乐剧观摩演出中第二次欣赏该剧。两次观剧都对剧中洋溢着的人性关爱、成长烦恼及其充满青春时尚气息的舞台演绎印象良好,至今还能依稀记得其中的主要人物和主题歌《星星》。今年八月的一天,又在电视新闻中见到《未来组合2008》在北京上演的消息,即刻引发我的兴趣和好奇――这个姊妹篇中的2008给人们诉说了怎样的故事,它的情节和人物与第一部是什么关系?出于此前两次观剧的情愫,也抱着对《未来组合2008》(李亭编剧,刘党庆作曲,唐毓椿导演)的种种期待,趁着教育部人文社科基地重大项目《中国歌剧音乐剧发展状况研究》课题组(笔者是其成员之一)暑期去成都调研之机,直接采访了姊妹篇的出品人兼编剧李亭女士;此后又分析了《未来组合2008》的剧本、音像和相关资料,对它那独具匠心的创意、充满时尚活力的舞台演绎有了较真切的体悟。 　　 　　佳思巧构:大灾难与姊妹篇的奇绝勾连 　　 　　中外音乐剧的创作表明,一部剧目的成功首先需要好剧本,一个好剧本首先要有一个好故事。看了《未来组合2008》之后,我认为要再加一条:一个好剧本更需要好构思。 　　《未来组合》的核心情节是围绕一群十七八岁高中生救助、收养一名婴儿展开的,剧作者塑造了江唯唯、熊亮、牛晓涛、马鸣、袁晓月等家境不同、性格各异但均属清纯亮丽80后新一代的艺术群像。 　　2008年震惊世界的“5#8226;12”汶川特大地震,在给国人带来深重灾难的同时,抗震救灾中无数感天动地的事迹和可歌可泣的场面也强烈震撼着艺术家们的灵魂,激起他们空前的创作冲动和表现欲望。不久,便在我国舞台上涌现出大批以此为题材的文艺作品。 　　与这些作品相比,《未来组合2008》最大的亮点,就在于剧本创意的佳思巧构――它将大灾难与10年前《未来组合》主人公们奇绝地勾连起来,以它的姊妹篇形式写出这些人物10年后在这场国难中的遭际和命运,用他们的青春担当与大爱续写各自的生命篇章。 　　我们在《未来组合2008》中看到,经历了10年生活磨练之后,《未来组合》主人公们各带岁月印痕和成人风采向我们走来:现今的马鸣属于“闪婚闪离”一族,偕着妻子晨露重回成都,乃是为了去九寨沟“旅游离婚”,结果在地震废墟下经历生死考验,两人终于重归于好;而小保姆袁晓月则出落成亭亭玉立的待嫁新娘和怀有慈母心的民办小学教师,在强震中以瘦弱身体护住学生而不幸遇难;牛晓涛是个乐观豁达的出租车司机,在本剧中不仅担任上下串连、贯通全剧的角色,且在地震后开车多次往返灾区接送伤员,其怀孕的妻子丽华是一家医院的护士长,因不顾一切抢救伤员而流产;当年的婴儿“小未来”,10年后成了小学生唐星星,压在水泥板下60多小时,仍顽强地以一曲童谣自娱自勉,而最终奇迹般地获救并与收养她的“代理父母”们重聚;至于在《未来组合》中被称为“金童玉女”的两位主角熊亮和江唯唯,如今一个是上尉军官,一个是留美博士,心心相印却天各一方,为履行同一个救灾使命而从不同方向赶赴抗震第一线,在出色完成各自任务过程中消弥情感距离,让观众对二人爱情之花能否结成甜蜜之果抱有美好憧憬和期待…… 　　很显然,剧本将强震灾难与前一部作品巧妙勾连起来的设计,构成姊妹篇,是一个极具智慧和才华的创意。与一般电视连续剧或瓦格纳《尼伯龙根的指环》四联剧在创作时整体构思和情节框架已经成型根本不同,它的产生完全是剧作家在遭遇强震这一突发事件时创作激情的瞬间爆发和艺术想象的灵光一闪,充分利用《未来组合》已被观众熟悉这个资源,让当年那些人物重新聚集到“5#8226;12”现场接受新考验,续写新故事,展现新风采,既无须重起炉灶,也调动并满足了观众的期待感。因此,从抗震救灾题材同类剧本的创作看,这是一个别具匠心的神来之笔;从音乐剧的商业运作上看,这是一个算计长远的精明之举。 　　 　　舞台语汇:大关爱与时尚化的立体表现 　　 　　时尚化的舞台语汇、包括多媒体在内的立体化声光技术的运用在近年来我国音乐剧中屡见不鲜,但是真正能参与戏剧当中并和剧情融合在一起的却不多见。 　　《未来组合2008》同样也采用了多媒体技术,舞台语汇丰富多变,在我看来是近年来音乐剧作品当中运用得较好的――整个舞台的正后方是一个巨大的多媒体屏幕,两侧放置由建筑抽象化变形而来的航架,随剧情发展组合成有层次的台、梯、架、坡及可变化、可升降的舞台表演空间,不但营造出丰富真实的戏剧情境,舞台节奏和场景切换灵活自如,而且虚与实的结合和衔接也相当自然流畅,给造成较强的视听冲击力,给大关爱的情节与主题以时尚化、立体化的舞台表现。 　　第一幕牛晓涛与马鸣机场重逢的场景,多媒体首先展示了成都双流机场的现实画面,然