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２００９中国音乐评论高层论坛综述 　　由中国音乐家协会音乐评论学会主办、杭州师范大学音乐学院承办的“2009中国音乐评论高层论坛”于2009年4月26日在西子湖畔的杭州师范大学音乐学院举办,来自全国各地的近30名专家学者参加了本次论坛。本次论坛主题是:建国60周年以来的音乐评论,具体论域是:1.新中国音乐评论基础理论研究;2.新中国音乐评论历史研究;3.新中国音乐评论群体研究;4.新中国音乐评论家研究;5.新中国音乐评论热点问题研究等。学会遴!出正式与会论文17篇汇编成集。开幕式由上海音乐学院副院长杨燕迪教授主持,杭州师范大学副校长丁东澜致欢迎词,中央音乐学院院长、音乐评论学会会长王次?萁淌谥驴?幕词。 　　 　　一 　　 　　在汇编成集的17篇宣读论文中,其中6篇论文是对特定的历史事象、音乐评论群体、音乐评论历史等进行了回顾和总结。它们是:1.梁茂春教授的《论“文革”期间的音乐评论》。文章指出:“文革”期间的音乐评论是中国当代音乐评论极其特殊和畸形的十年,它是受极左政治钳制和专制主义统治的乐评的典型。本文首先详细剖析了“文革”乐评经历的四次浪潮,即“大批判”浪潮、“大吹捧”浪潮、“帮派音乐评论”的兴盛和评“无标题音乐”;其次通过对“文革”期间领袖和首长文艺评论盛行这一现象进行分析,深刻揭示出“文革”乐评畸形发展的根源是专制统治的扩张和个人迷信的盛行;再次论述“文革”时期留下的“地下乐评”是体现这一时期音乐评论本貌的珍贵文本;最后总结出“文革”时期音乐评论的主要特点是:政治方向的“驯服工具”、思想方向的“绝对主义”、美学观念的“片面排他”和文字风格的“音乐八股”,呼唤今天的音乐评论应当追求音乐评论的独立地位和品格,追求音乐评论家的独立人格,追求音乐评论中对人的尊重和人文关怀。2.彭根发的《回眸〈乡恋〉――“乡恋争鸣”的反思》。“乡恋争鸣”是上世纪80年代初中国乐坛的重大事件。本文透过三个层面对“乡恋争鸣”进行反思,包括“乡恋争鸣”的缘起及论争双方的主要论点;《乡恋》的文化群落现象及其与文艺思潮的关系;《乡恋争鸣》的音乐社会学意义和其它。揭示了“乡恋争鸣”中反映出来的歌曲的社会功能,歌曲的音乐批评,流行歌曲的创作、演唱、传播、理论研究方面的问题都值得我们借鉴学习。呼吁当今的音乐评论要把握历史进程,反思历史事件,从而促进中国当今音乐评论的健康发展。3.郭克俭教授的《多维时空的演绎与互动――新中国声乐学术若干热点回眸》,围绕新中国声乐学术的若干热点展开论述,指出新中国成立60年以来,声乐学术主要集中在以下几个热点上:“土洋嗓子”的争辩、“三种唱法”的质疑、“科学唱法”的争鸣、“原生态唱法”的毁誉、“民族声乐”概念的讨论、关于“艺术歌曲”概念的界定、关于“假唱”现象的讨伐等问题上,并且对各个热点进行了深入的探讨和分析,提出:倾听来自不同方向的声音对繁荣和发展声乐艺术事业十分重要。不同的声乐观点与教学理念的碰撞和交流,声乐问题的共识难以达成和声乐学术热点的继续升腾,这些都从侧面映衬出我国声乐艺术的重要地位和光明前景。4.龚妮丽教授的《新中国“主旋律”音乐评论的回顾与研究》,认为“主旋律”音乐的创作可以说贯穿了整个新中国,“主旋律”音乐的评论也走过坎坎坷坷的道路。纵观新中国的“主旋律”音乐评论,其走过的道路无不与中国的经济建设、政治环境、文化发展、音乐创作及当代社会语境有着密切的联系,它总是随着时代的变化而变化,随着音乐创作的发展而发展。音乐评论肩负着使音乐文化健康发展,培育音乐文化的健康生态环境的重任。当今社会,音乐评论以其批评的武器艰难地履行着自己的责任,音乐评论家们以其真诚的社会责任感和音乐家的良心,勇敢地对音乐社会生活中的不良倾向作斗争,这样才使得音乐评论不断走向深刻,走向光明的前景。5.杨和平教授的《多变语境下的新中国音乐评论60年》一文以新中国成立60年的中国音乐评论研究的历史为对象展开论述,指出研究这一时期的音乐评论应该注重以下几点:一、以史为鉴、鉴往知来;二、新的中国、多变语境;三、改革开放、成就卓著。最后总结出新中国成立60年的中国音乐评论研究的历史事实给予我们的三点启示:(1)美育是音乐评论研究的最基本课题;(2)音乐评论要符合历史要求,学习借鉴西方先进文化;(3)解放思想、更新观念是推动中国历史发展的首要条件。因此,音乐评论研究应当适应不断发展变化的美育教育,才能真正走向成熟,走向世界。6.明言教授的《透过文本看人物――20世纪中国音乐批评人物鸟瞰》,对20世纪中国音乐批评史料作出一番巡礼之后,针对批评任务写出的一篇人物考析式的研究文论。在对历史显示和代表任务做出一番解析后指出:立足于社会看文本,应当成为当代中国音乐批评历史任务研究的一个基本方法。因为,每个批评任务都是历史的产物,每段批评历史都与社会现实密