媒介辐射下的光影人生.docVIP

媒介辐射下的光影人生 　　媒介带来了信息交流和沟通的便利,但也引发了一系列焦虑,而电影则是表现这些问题的最好途径。 　　 　　 　　当今世界,新旧媒介在全球范围内迅速普及和持续扩张,已经完全实现了麦克卢汉关于“地球村”的天才预言。传媒业发达到今天已经无孔不入,人们的衣食住行、言行举止、生活方式、意识形态无一不受到大众传媒的极大影响和渗透。媒介是人体的延伸,它带来了信息交流和沟通的便利,但也引发了一系列焦虑;而电影,即是表现这些问题的最好途径。 　　 　　《广播明星》:温情脉脉的旧式媒体 　　 　　《广播明星》(2006)讲述的是一个“过气”的摇滚歌星和他经纪人之间的故事,或者说是一段“过气”的人生故事,主人公失落颓丧的人生,通过广播电台这个看似“过气”的旧式媒体得到了救赎。 　　两位主角朴重勋和安圣基是一对老搭档了。他俩主演的《两个刑警》是1993年韩国排名第一的卖座冠军。九十年代初中韩建交后,这部电影是最早被引进内地的韩国电影之一。片中安圣基扮演了表面廉洁、暗地腐败的老江湖,而朴重勋扮演了由清白正派迅速堕落的小恶棍。前者的八面玲珑和后者的乖张叛逆使得电影充满了黑色幽默的气息。十几年之后,这“老哥俩”都已经步入中年,不再是当年的偶像明星,但演技却打磨得更加出色。 　　作为一部励志片,《广播明星》的情节简单质朴。一位落魄的歌星崔坤,已经失去了他从前的名誉地位,远离了镁光灯、记者会、歌友会,他自暴自弃,酗酒闹事,只沉浸在对昔日的回忆里。他失去了一切,只有他的经纪人民秀对他不离不弃,仍然相信有一天他会东山再起。民秀为他争取到了一个去电台当主持人的机会,这显然已经是崔坤咸鱼翻身的最后机会。 　　去一个偏僻的小镇当电台DJ,崔坤起先是一千个不乐意,一百个不开心,但是架不住民秀的苦口婆心、软磨硬泡,崔坤终于被迫上马。广播节目开张,各种小人物、失败者悉数登场。DJ不是一份工作,而是一个让崔坤看清生活的机会,从心理的高高在上,到落地成人接了地气,他逐渐开始了解生活,正视自己,体贴他人,关怀后辈。因为用了情,动了心,地方小电台的节目打出名号,也度过了濒临倒闭的危机。 　　片中,小小的电台让平凡人的生活发生了变化。咖啡店的女服务生在泪水中倾诉离开母亲的愧疚,电台节目为失业在家的年轻人寻找工作,发动听众帮害羞的花店老板向暗恋的姑娘示爱,协助四人乐队办了现场演唱会,帮伤心的男孩寻回离家出走的父亲……电台变为大众交流的平台,释放心情的通道。然而,这些让人舒心的场景却面临商业利益的考验。大牌老板嗅到了这里的商机,想踢走崔坤身边的民秀。他质问民秀:“你能为崔坤做什么?”二十多年来的相依为命,如今民秀却已经成为了崔坤的绊脚石。他黯然离去,而崔坤,却如何也舍不下这个相伴多年的老伙计。 　　影片真挚地表现了两个中年男人之间的友谊。不同于如今的众多商业大片,它没有色情、暴力、恐怖,却贵在细节和温情。“崔坤这一辈子是成不了猫王了”,民秀满怀失落地感概。然而,通过广播节目,他们却找到另一种人生价值的实现途径。虽然广播这种旧式的媒体已经很难跟上现代的潮流,但它依然带给人美好的感觉和抒情的记忆。它像一只温暖的手,轻轻地安抚着现代人渐渐冰冷和麻木的心灵。 　　 　　《楚门的世界》:媒介操控与自由意志 　　 　　在乔治?奥威尔构想的《一九八四》里,极权政府的登峰造极之作不过是监控每个成员的行为,而成员对自己被监控的状态心知肚明。相比之下,《楚门的世界》要残忍许多。主人公楚门从出生起就成为真人秀演员,他的每时每刻被全世界的观众收看,周围的一切从来就是安排。他没有隐私、没有自由,也被剥夺了尊严。更为可悲的是,他对这一切全不知情。 　　《楚门的世界》(1998)是一则具有深刻隐喻性的媒介寓言。楚门从小到大一直生活在一个小岛上,这个小岛其实是一个巨大的摄影棚。在他成长的三十年中,楚门一直在大约 5000 台摄像机的注视下过着“普通”的生活。“1.7 亿人目睹了他的诞生;220 个国家和地区同步收看了他学会走路;全世界都窥视到了他青春期的甜蜜初吻……”导演派出众多演员充当楚门的母亲、朋友、同学、同事、初恋的情人、失而复得的父亲、缺乏共同语言的妻子……楚门的真人秀表演吸引了一大批狂热的观众,离开了这个节目,他们的精神无所依托,他们的世界难以为继。 　　但一场精心设计、旷古未有的真人秀,却终因楚门的疑心和探求欲被击碎了。在楚门历经了人造的风暴、雷电、巨浪的考验后,承载着他走向真相的船,无情地撞破了那个蓝得刺眼的美丽虚假的天空。在那一刹那,一个神话结束了,一个阴谋被置于阳光之下。更为重要的是,这深深的撞击,证明只要人性尚存,心灵是无法被永远操纵的。 　　然而悲剧却在于,楚门绝不仅仅属于楚门的世界。他同样也是这个电子硝烟和媒介网络世界中的芸芸众生。在这个