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美术编辑边缘化琐议 　　近年来，作为报刊“美容师”的美术编辑，正在被边缘化，这不能不引起业内人士的关注和忧思。 　　阵地失去，美编下“岗”。受市场经济制约和各报刊社成本核算的影响以及广告大量占用版面，首当其冲的往往是美编独立耕种的“自留地”一一书画专刊或专栏，失去了阵地，美编岗位也就不如以前那么重要了。 　　工作方式改变。传统美编难以适应。当今的新闻美术可称为“电脑美术”，它不同于过去的手工美术。电脑改变了美编传统的工作方式，使手工劳动逐渐退出。所以，依靠手工劳动而生存的传统型美编在报刊出版过程中已经不能派上新用场，面临尴尬和被淘汰的境地。 　　需求减少，人员富余。电脑在新闻出版行业的普及，使网上约稿、远程传稿成为现实，网上下载图片用于出版也很轻松。这样，过去必须由美编完成的大量手绘插图，相当一部分可由组版人员或编辑自行解决，而且效率极高。加上报刊社都在核算成本，减人增效，美编的工作量较过去大大减少，不得不让美编转岗(隐性下岗)或下岗。过去美编是一个不小的群体，每家报刊社至少有2名以上的专职美编，而如今有的报刊社甚至取消了美编的岗位和编制。 　　有为者生，无为者亡。传统美编大都科班出身或是半路出家的有特长者，因而能够在过去的工作中发挥重要作用并受到单位或世人的尊重。在当前变革的时代，有的虽渐渐疏远了报刊，却能专门从事艺术创作而生存，有的还成立书画院，依托媒体开展活动。而没有创作能力的人和无所适从者只能成为闲人和被淘汰的对象。 　　美术编辑边缘化有十分复杂的主观和客观原因 　　电脑冲击。以前，没有美编插图的报刊版面就会显得单调乃至开天窗，现在，组版编辑可利用电脑搜索下载各类所需的图片，甚至可以利用软件任意处理图片，使之符合自己的需要。这样，美编的劳动被电脑操作者和版面编辑所取代，美编不再重要了。这表明进入新世纪，新闻美术队伍发生了质的变化，不仅手段变了，队伍结构也发生了很大变化。 　　经济因素。在某些编辑和广告人眼中，版面就是钱，常常为增加信息量和争取广告而惜版如金。在这种情况下，难免少用或舍弃图片，编辑为多发文字稿宁可不用插图，而不再考虑图片对版面的调节和美化作用。 　　观念错位。进入读图时代，人们对版面视觉美感的要求越来越高，“一图胜千言”的理念逐步深入人心。然而，综观各类报刊，普遍的做法却是重视摄影而忽视美术，所谓的图文并茂的图，几乎专指摄影作品，忽视了新闻美术作品的艺术价值和重要功能．因而造成美术编辑无用武之地。 　　“快餐文化”的出现。随着现代人生活节奏的加快，报刊出版周期缩短，成了“快餐文化”，在快节奏的工作进程中，若编辑没有精品意识和版面美化意识，再遇不到快手和多面手的美编作者，版面上就很难出现插图，即使急需，也会从网上直接下载图片应急。 　　“自留地”减少。一个不争的事实是，在激烈的竞争时代，为了报刊社的生存，追求经济效益成了重中之重和当务之急，所以副刊版面减少、书画专刊专栏压缩和取缔就在所难免。过去多年每家报刊社都必不可少的美编没有了发挥专长的地方，造成无图可画，无处可用，无事可做。 　　传统美编多年的惯性使他们很难一下子适应突变的形势，加上年龄普遍偏大，观念滞后，接受新生事物慢，惰性的存在，不主动学习新技术手段甚至主观上排斥等原因，使他们在报刊社工作中很难有大的起色，不得不退居次要位置。 　　当前新闻美术的主体语言和作者队伍已经发生质的变化，传统意义上的美编已不能适应时代发展的需要，作为美术编辑，必须确立大美编概念，从整体上、宏观上审视新闻美术和新闻美术工作。 　　所谓大美编概念，就是新闻美术从业者，已不能局限于报刊、电视的专职美术编辑，版面编辑或其他层面上的编、组、排人员，已经成为新闻美术的新生力量或补充力量，传统美编和现代编辑已经形成一个整体，新闻美术工作已经渗透到出版工作的多个环节。从这种意义上讲，新闻美术队伍不是缩小了，而是扩大了，只是与传统概念上的美编意义不同罢了。 　　作为现代美编，不能认为只有独立的手绘作品才是美编的业务，而要从宏观上、大局上把关，凡是运用美的法则服务版面的手段都属于美编的范畴。大美编概念还体现在运用各种手段对报刊和版面进行整体设计和包装，使之具有感染力和视觉冲击力，创造出受读者欢迎的视觉品牌。这是当今新闻美术的主要功能和任务，也是传统的新闻美术所不及的。 　　新闻美术的新空间，体现在为文字、图片、版面、广告等所有版面要素插上美丽的翅膀。图片是新闻美术重要的组成部分，而版面的设计美化，文字特别是标题字的强化处理以及颇富内涵的广告创意，都是新闻美术不可缺少的组成部分。 　　在新技术条件下，新闻美术的品种也在发展变化，如近几年出现的新闻仿真图就是一例。这种新闻仿真图，既整合了新闻信息，又满足读者的审美需求，它是与文字、摄影、绘画并驾齐驱的版而要素，已