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影视服装的符号语意 　　摘要　影视为服装铺设了一个舞台，影视服装又不仅仅是拷贝时尚或满足剧情，同时也能展现一个历史时期的特点，具有鲜明的符号性。进行影视服装的符号语意研究有助于我们由一个视角更加透彻地解读服装和电影相以为荣的关系，认识其源流与走向，使影视丰富的内涵得到更加深刻的挖掘。 　　关键词　电影 影视服装　符号语意　款式结构 色彩 　　 　　1、服装与电影的互以为荣 　　 　　服装是一个时代的标志，是人类记录生活经验和表达审美意识的特殊语言，是传承历史与文明的重要载体。影视服装作为服饰的一个旁支体系，自其存在的那一天起，便处于文化的显性层面之上。影视服装在影视业急速发展的今天，也越来越彰显自身的符号性，《Vogue》曾经问过这样的问题：“时装和电影，到底是谁影响了谁?”这个问题谁都很难判个前后，但能肯定的是二者相互受益。影视为服装铺设了一个舞台，影视服装又不仅仅是拷贝时尚或满足剧情，同时也能展现一个历史时期的特点，具有鲜明的符号性。进行影视服装的符号语意研究有助于我们由一个视角更加透彻地解读服装和电影相以为荣的关系，认识其源流与走向，使影视丰富的内涵得到更加深刻的挖掘。 　　 　　2、影视服装的符号属性 　　 　　完整的符号系统包括符号化与指示行为两个层次。世界上的任何符号，无论是用于科学分析的推理性符号，还是用于表现情感的表征性符号，必定经历过符号构建与运用的过程。符号化是符号的构建，相当于语汇的形成，指示行为是符号的使用，相当于特定的言语，它们共同构成一个语言系统。影视服装属于非推理性的表征性符号。综观服饰史，服装中的色彩、款式和面料等都体现其特定的社会、历史原因、图腾崇拜意识、民族历史与神话故事，对大自然的眷恋之情，是导致中国服饰完成符号的构建和使用过程的根本原因。 　　服装无论使用是何种手法设计，欲体现影视文化，那么在设计中必将使用能够代表影视文化的符号作为信息载体。这个“符号”，可以是色彩图案，也可以是款式结构。 　　 　　2.1色彩 　　色彩是最抽象化的语言，作为情感与文化的象征，在影视作品设计上，不仅具备审美性和装饰性，还具备象征性的符号意义。作为首要的视觉审美要素，色彩深刻地影响着人们的视觉感受和心理情绪。人类对色彩的感觉最强烈、最直接，印象也最深刻。色彩对影视作品意境的形成有很重要的作用，在影视作品中色彩与具体的形相结合，使电影更具生命力。影视形象的色彩语义来自于色彩对人的视觉感受和生理刺激，以及由此而产生的丰富的经验联想和生理联想，从而产生某种特定的心理体验。 　　张艺谋导演的《十面埋伏》，大写意的淡彩、山水画一般的飘逸当称经典一笔，继而的武侠剧作《英雄》，且不说剧情中关于男人的“雄心”和“天下”，还是女人的爱恨和争斗，单是服装色彩的运用已经彰显了影片的深厚文化含义，残剑和飞雪的爱情在张艺谋的摄像机里，从红色的狭隘、蓝色的忧郁、绿色的激荡到最后白色的殊途同归，一点点伟大起来。在现代的影视时装设计中，色彩不仅作为单纯视觉装饰的具象符号被运用，还极大的凸显了文化符号的含义。如《英雄》中黑色和红色的服装就是表现深厚易学文化的符号。易学五行相生相克，秦朝属水德，水德尚黑，秦朝只有皇帝才能穿黑色的衣服，其它符节、旗帜的装饰亦用黑色，水火相克，火尚赤，所以在影片中秦王的黑和无名的红就形成的鲜明的对比，二者的服装色彩在此充满了传统的易学文化符号含义，加强了人物的角色刻画。 　　 　　2.2款式 　　从人的个体来说，不同的文化背景、教育程度、个性与修养、艺术品位以及经济能力等因素都影响到个体对服装款式的选择。影视服装设计中也应针对个体的特征确定设计的方案，同时影视服装的款式对丰富角色性格特点起到了重要的作用。例如大型电视史诗《闯关东》，讲述的是从清末到“九一八”事变爆发前，一户山东人家为生活所迫而离乡背井“闯关东”的故事，剧中演员们恰当的服饰使角色的性格更加活灵活现。清末妇女穿喇叭状齐膝中长衫和长裤：民国后上穿“斧口衫”，有对襟、大襟、琵琶襟之别，下着裙子，有凤尾裙、百褶裙等；30年代流行旗袍，但农村妇女多穿大襟短衫和长裤。 　　剧中三个儿媳虽然生活在同一个时代、同一个家庭，但由于各自角色性格的不同，服装的穿着也各不相同。大儿媳那文，曾为格格的她，服装和头饰在其落入民间、嫁入老朱家时，依然梳满族女子的“两把头”，服装款式也多是由清末民初妇女的右衽如意云头，大袖立领大襟女衫改装设计而来。直到剧情发展到民国时，她的服饰中依然保留这种遗留贵族式样，借助服装款式和头饰的装扮，加强了人物在不能显露身份的情况下保留自身皇族优越感的心理：二儿媳秀儿，始终穿着的大襟袄成为她隐忍、坚持的性格符号：作为三儿媳的夏玉书，从她最早将上身的长褂改为时尚短褂和长款大衣、穿平跟黑皮鞋、剪短头发等这些当年中国妇