《名利场》主要人物性格之间的对照叙述.docVIP

《名利场》主要人物性格之间的对照叙述 　　摘要　作为一部反映现实、注重写实的现实主义作品，萨克雷的《名利场》的对照手法主要运用于人物形象的塑造上。用对照手法描绘出精彩的名利场众生相。他们的性情人品，社会地位、命运走向在相互映衬中突显，在差异中又显示出共性，从而勾画出一副“名利场”上的众生相。一部没有英雄的小说，值得我们深入探讨和挖掘的叙述艺术。 　　关键词　对照，补充，差异，共性 　　 　　萨克雷的《名利场》的对照手法主要运用于人物形象的塑造上。各色人等纷纷登场：斯丹恩勋爵和毕脱-克劳莱男爵这样的贵族、老赛特笠和老奥斯本这样的新兴资本家，乔斯?赛特笠这样的殖民地官员，还有外交官、教会人士、军官、交际场上的太太们等等。他们的性情人品、社会地位、命运走向在相互映衬中突显，在差异中又显示出共性，从而勾画出一副“名利场”上的众生相。 　　值得一提的是，萨克雷在创作这部小说时还为它拟定了一个副标题――“没有英雄的小说”　(A Novel Withouta Hero)，但是，大多数的版本和译本都未将这一副标题刊出。人民文学出版社出版的杨必的译本，是目前国内该书最具权威性的中文译本，也没有在封面上刊出这一副标题，仅仅由杨绛先生在“译本序”中作了简短的说明。实际上，这一副标题并非可有可无，它内含丰富、耐人寻味。“一部没有英雄的小说”就是在向读者表明，《名利场》不同于传统和世俗所欣赏的充满了浪漫情调的小说，小说中没有一个出类拔萃的人物做主角，没有惊天动地的英雄事迹，写的只是“受环境和时代宰制的普通人”，讲的也只是琐碎庸俗的事情。既然没有英雄人物，每个人物就都有其缺陷，都不是作者赞赏的对象。借助对照性的描写或叙述，人物各自的性格缺陷在差异中显露出来，他们的命运轨迹也在对比中显得更加清晰。 　　《名利场》中的人物往往成对或者成组出现：比如粗暴刻薄的暴发户老奥斯本和孤注一掷的破产商人老赛特笠，他们的人生沉浮遵循着名利场上的金钱规则，再比如气度不凡、玩世不恭的斯丹恩勋爵与行为粗俗、吝啬狡诈的老毕脱，一个是享有显赫地位的世家子弟，一个是在巨大经济压力之下苦苦经营的没落贵族地主，他们相互对照、相互补充，成为对这一时代的一个概括，这些昔日门庭若市、威风凛凛的贵族们，已经成为用来“装门面”的寄生阶层。本文选择了小说中的几个重要人物详加对照。 　　 　　一、利蓓加与爱米丽亚 　　 　　小说中的最重要的两个人物，一个是娇媚玲珑的利蓓加(蓓基)。利蓓加出身贫贱，父亲是一个潦倒的图画教师，母亲则是歌舞剧的伴舞者。她从小品尝到生活的艰辛，梦想摆脱困境、进入上层社会，为此苦苦经营：跟随爱米丽亚回家小住的几天，她八面玲珑、竭力逢迎，处处表现得谦卑，并用一副纯情的模样吸引爱米丽亚蠢笨的哥哥乔斯(乔瑟夫)，无奈嫁给乔斯的计划受挫，随后她以家庭教师的身份来到男爵克劳莱家中，凭借自己的机敏，获得了上上下下大人小孩的好感和信任，成为不可或缺的人物，并且获得了家财万贯的独身老太太克劳莱小姐的欢心。她盯上了非常有希望的财产继承人――老太太钟爱的侄子罗登，施展自己迷人的本领。但是又因为跟罗登秘密结婚，她卑微的出生激怒了克劳莱小姐，继承财产的梦想也因此破灭。利蓓加并没有放弃她追逐的梦想。战争爆发以后，随丈夫开赴前线，她如鱼得水、周旋于各种交际场合。滑铁卢战役结束后，罗登荣升上校，夫妻二人在巴黎过起了逍遥的生活，并利用姑妈的影响混进巴黎上流社会的交际圈招摇撞骗。回到英国后她与罗登的兄嫂交好、又攀上斯丹恩勋爵，周旋于上层社会，在嫂子的引见下觐见了国王，从此成为一位风光无限的交际明星。而她与斯丹恩勋爵不光彩的关系终于被丈夫发现，利蓓加被迫开始了在欧洲各国的流浪生涯。尽管仍旧可以用各种聪明的伎俩过活，并且让乔斯钻入了她的陷阱，但是不光彩的过去、故态复萌的轻薄、冷暖无常的世态人情使利蓓加的命运急转直下、越来越被孤立。 　　与利蓓加相反，另一个重要人物爱米丽亚同样美丽乖巧，却生活富足，安于天命，渴望爱情。纨绔子弟乔治?奥斯本是她的感情寄托，“他是她的欧洲，她的皇帝，抵得过联军里所有的君主和本国权势赫赫的摄政王。乔治是她的太阳，她的月亮。”“乔治一到勒塞尔广场，她就仿佛照着了阳光，脸上顿时发亮。……她翩然飞来，伏在乔治?奥斯本中尉的胸口上，仿佛此地才是她的家。”她苦恋着的情人在外面打弹子、赌博、嬉戏取乐，她却以为乔治还在骑兵营忙碌着。乔治的姐妹们对她百般挑剔，父亲破产以后，乔治的父亲更是立即与破落的昔日恩人翻脸并撕毁婚约，但是爱米丽亚仍然痴情不改。在忠厚的都宾的斡旋之下，爱米丽亚和乔治秘密结婚。然而她深爱着的乔治得知父亲因此与他断绝关系、断绝他的经济来源以后，充满悔恨地抱怨他的朋友都宾让他成了一个叫花子。结婚不到一个星期，乔治就感到腻味，又开始寻欢作乐。爱米丽亚虽然备受冷落，却依旧一